陳道明經典語錄

　　在日常生活或是工作學習中，大家最不陌生的就是語錄了吧，語錄是中國古代散文的一種體式，常用于門人弟子記錄先生的言行，也用于佛門的傳教記錄。那什么樣的語錄才是走心的語錄呢？以下是小編精心整理的陳道明經典語錄，希望對大家有所幫助。

陳道明經典語錄1

　　1、人與人之間總是一種疏遠，你變了他，他變了你，彼此走得越近，你自己就越扭曲。

　　2、社會約束實在太多，小時候我常想，如果能躺著上課該有多好。躺著的人必定是睡著、死了嗎？不是的，躺著的人，多數是思考的人！

　　3、低調不代表沒調。我低調跟我的性格有很大關系。就是說，有些人愿意轟轟烈烈地生活；有些人喜歡離群索居地生活，少一點社會，給自己多一點。我是屬于后一者，能在家里呆著，絕不出門。

　　4、年輕人想改造世界，我從不反對。比如說，他們喜歡的東西，我也會去喜歡。我盡量以他們的意識形態去理解他們。因為我年輕時也受過年長者壓制我們，調理我們的痛苦。我幾乎不太對年輕人指手畫腳，我不干涉他們——包括對我的孩子。

　　5、看得見紅塵但沒看破。起碼能看得見紅塵，能看見紅塵當中的人們。但是沒看破，真正看破紅塵了就只有兩條路，要么皈依佛門，要么就自殺。

　　6、其實人真正享受愛情時，是在痛苦了之后，苦澀了之后。甜蜜的愛情是不真實的，不長久的，對愛情的享受，實際上就是在感情被蹂躪了之后的享受。

　　7、人有時候出點名容易驕傲，所以也得給自己膨脹的思想“減減肥”。若想“思想減肥”是挺難的。那不僅是縮水減食的過程，還要忍苦受痛，摒棄許多東西。

　　8、一個人如果過去非常謙恭，而后來出了名或什么的就發生化學反應，變得傲起來，那是很廉價的。

　　9、人的個性要有意識去培養它，個性并不完全與生俱來，需要培養自己，有時還可能會培養得挺辛苦。

　　10、演員不能只帶臉進現場，一定要帶著腦袋進現場，因為演員不是演臉的，而是演心的。肌膚之苦是演員職業本身應該承受的，我從來不認為冬天跳到水里、夏天穿著棉襖，這是一個演員的成績。體會，使人心累，對演員來說這是最苦的。

　　11、膽大膽小不能量化，有些地方膽大了，有些地方膽小了。藝高人膽大，掌握的東西比原來多了一些，做一些事情、說一些話可能膽子就大了。膽小的地方，學會比以前更珍惜生命，更珍惜個人的榮譽——不是演員的榮譽。

　　12、演員讓我經歷了不同的人生，也給我帶來了名利。但它也讓我失去了自己，以及那些原來自己認為高級或純粹的東西。個性也損失了一部分。雖然這么多年我一直想努力保持住自己，不讓自己在這個圈子里迷失，想努力保持自己的個性，但付出的代價太大。

　　13、要看清楚一個人很容易，產生矛盾時最容易看清一個人的本質，你再用放大鏡，那就是他的全部。

　　14、男人最大的財富是苦難，我說的苦難是指無法避免的苦難，而不是尋找苦難。及時行樂和享受只是生活的點綴。將來的孩子面臨最大的痛苦是愛情和金錢，（？安妮寶貝）他們沒有經歷靈魂上的苦難是他們最大的苦難。

　　15、幸福是痛苦的陪襯。而痛苦又分兩種，一是肌膚上的，一是良心上的。尤其是后者，有時候更痛。

　　16、采訪，就象扎針抽血，你找準了我的脈，就能抽出血來；找不準脈，你扎得我渾身窟窿，也什么都得不到。

　　17、教養和文化是兩回事，有的人很有文化，但是很沒教養，有的人沒什么太高的學歷和學識，但仍然很有教養，很有分寸。教養是帶有某種天生的素質和一點一滴的積累。

　　18、人與人不能太親密了，但與妻子例外，因為她已經是你的世界了，你的朋友永遠不會成為你的世界。你和她一起承受著暴風驟雨，鮮花和藍天，所以，她是真正進入你的世界的人，或者真正你走進她世界的人，那種忍耐是人類與生俱有的，是必須承受的，于是乎出現了責任感、義務和慣性。

　　19、最愉快的是假設，最痛苦的是實施，最無聊的是得到。

　　20、君子必須有“偽”，否則他就不是君子，君子全是后天臆造的，每個君子都有一個諷刺性，只不過諷刺的高低不一樣。

　　21、平順往往容易坦蕩。因為不平順容易產生勇氣，同時也容易產生卑鄙。

陳道明經典語錄2

　　有30歲的朋友告訴我，他活得很焦慮。社會走得太深，你就會焦慮。能對生活多控制一點，焦慮就會少一點。

　　一天到晚在飯桌上跟人吃飯說話——說的話跟自己毫無關系，說的都是張三李四王二麻子，好消息、壞消息、真消息、假消息都得擱進去——你就是垃圾桶，你盛也得盛，不盛也得盛。擱這么多垃圾，怎么可能不焦慮?

　　朋友往往會問：你在家都干嘛?我說什么都沒干，發呆呢。我認為發呆是最放松的事，嘗試把自己腦袋放空，哪怕只有幾分鐘，其實也挺幸福的。

　　人生大部分是空白，人忍受不了空白就要往里邊填東西，給自己加載。其實最好的事兒就是跟好朋友一起發呆，有一起發呆的瞬間，說明關系是多么放松。

　　我們常常在與人接觸時讓自己撐著，都是怕話掉地上，話接話，趕快接起來，太累。

　　而且焦慮感很大一部分來自不自由。我覺得很多人達到“自由”的狀態是在“無能期”：退休了，社會不需要你了，年輕人不需要你了，孩子不需要你了。有人認為這是自由，其實那不叫自由。自由不是被拋棄，而是放棄。

　　我曾經在西北一個廟門口看到一副對聯：“在高處立，著平處坐，向闊處行，存上等心，結中等緣，享下等福”，我一直在體會著它。“在高處立”是說可以站得很高看問題;“著平處坐”，踏踏實實，平等對人;“向闊處行”，就是說心胸要開闊，做事要變通，別走死胡同;“存上等心”，就是存善良的心，要自律;“結中等緣”，就是不拒人千里之外，也不零距離接觸，中庸;“享下等福”，就是說要能吃苦。

　　這是一個很難達到的境界。

　　行而正難，思無邪難上加難。

陳道明經典語錄3

　　■ 激情很容易讓一個人變形，當一個人滿懷熱情地去做一件事 情的時候動作就容易變形。當然激情是一個原始動力，之所 以原始就是它有偏差。

　　■君子必須有“偽”，否則他就不是君子，君子全是后天臆造的，每個君子都有一個諷刺性，只不過諷刺的高低不一樣。

　　■人與人之間總是一種疏遠，你變了他，他變了你，彼此走得越近，你自己就越扭曲。

　　■其實我真正享受愛情時，是在痛苦了之后，苦澀了之后。甜蜜的愛情是不真實的，不長久的，對愛情的享受，實際上就是在感情被蹂躪了之后的享受。

　　■人在對事物、對于自己沒有把握的時候就會煩躁。這是很痛苦的，但這只是現象。很多人生活缺少目的性，不知道做什么，所以就會煩躁。

　　■朋友，我就有罵他的責任，他也有罵我的責任。在事業上、感情上、人生上就有著互相的義務，每次見面都應該有收獲，彼此對對方的存在感到一種愉快，而不是整天廝混在一起。

　　■中國人的生存概念中永遠擺不正做人與做事的關系。這個年代不需要好人，好人可以分到慈善機構去，每個人都在努力的做好人就是了，他有沒有能力是第一衡量標準。

　　■其實要看清楚一個人很容易，產生矛盾時最容易看清一個人的本質，你再用放大鏡，那就是他的全部。

　　■傲從何來？憑什么傲？傲不是挺容易的，謙虛倒容易——把腰彎下去就行了。什么支撐著直直的腰呢？

　　■年輕人想改造世界，我從不反對。比如說，他們喜歡的東西，我也會去喜歡。我盡量以他們的意識形態去理解他們。因為我年輕時也受過年長者壓制我們，調理我們的痛苦。我幾乎不太對年輕人指手畫腳，我不干涉他們——包括對我的孩子。

　　■一個人如果過去非常謙恭，而后來出了名或什么的就發生化學反應，變得傲起來，那是很廉價的。

　　■采訪，就象扎針抽血，你找準了我的脈，就能抽出血來；找不準脈，你扎得我渾身窟窿，也什么都得不到。

　　■讓我自己在吧，讓我這個演員的個性在吧，別讓我跟你一樣，跟他一樣，跟大家都一樣！上大學時我看過劉心武的一篇小說，叫作《我愛每一片綠葉》。里面有這樣的一段話：每個人都有自己的死角，每個人都有自己的天地。當他沒有妨礙你的時候，不要去撞他，不要去罵他，不要去干涉他。人為什么就要象魯迅說的，非得榨出人家皮袍下的小來呢？非得這樣才覺得特別過癮？特別痛快？

　　■中國人喜歡磨砂，我們不是一個透明的民族。

　　■人有時候出點名容易驕傲，所以也得給自己膨脹的思想“減減肥”。若想“思想減肥”是挺難的。那不僅是縮水減食的過程，還要忍苦受痛，摒棄許多東西。

　　■人活到一定時候就會服從一種慣性。這個慣性就是一種依賴性。尤其到了一定年齡，穩定的家庭存在，其實就代表了一種良性循環慣性。當兩個人對外宣布如何如何好的時候，就可能是一個危險信號。我的家庭生活非常正常，總在不快不慢的軌道上，一直向前跑，我從不去刻意營造所謂的氣氛。

　　■我和我的家庭跟所有人的家庭一樣，沒有什么特殊的。有一小女，有一賢良之妻，有一個既有矛盾還算美滿的家庭，物質上溫飽有余，精神上略顯不足，因為精神上的追求是無止境的，政治上不懂，經濟上不通，做人盡量往真實了做。

　　■中國沒有音樂家只有演奏家。

　　■這個世界不是你的世界，不是說你成功了，你想做什么就能做什么。我覺得做人的最高意境是節制，而不是釋放，所以我享受這種節制，我覺得這是人生最大的享受，釋放是很容易，物質的釋放、精神的釋放都很容易，但是難的是節制。

　　■少，朋友是少。如果朋友遍天下，這樣不好，說明別人了解你太多。

　　■我是一個嚴格按照自己邏輯生活的人，這個邏輯不用設定，是習慣。……我確實沒有克制。克制是欲而不做，本來就不欲，也就不去做了。……如果說對某些事有克制，我覺得這是一種理智下的習慣。久而久之，也就成了自然。成了自然的東西是不用你費力去克制的。什么東西成了習慣，就好辦了。

　　■對于外界的評論，我向來是有心理準備的，就像天冷了，就加件衣服，而天熱了，再脫件一樣，這么多年，我早已經適應了。容易受刺激的，是那些沒有心理準備的人。

　　■有時作品賦予角色一些幽默讓我演了一下，有人就誤認為我幽默。其實幽默是很高級的東西，得有智慧，得俯視人生，而我，只能說是混跡人生。

　　■人的個性要有意識去培養它，個性并不完全與生俱來，需要培養自己，有時還可能會培養得挺辛苦。

　　■中國人的情感解放是從有卡拉OK開始的，人們開始用歌曲來表達感情。

　　■男人最大的財富是苦難，我說的苦難是指無法避免的苦難，而不是尋找苦難。及時行樂和享受只是生活的點綴。將來的孩子面臨最大的痛苦是愛情和金錢，他們沒有經歷靈魂上的苦難是他們最大的苦難。

　　■教養和文化是兩回事，有的人很有文化，但是很沒教養，有的人沒什么太高的學歷和學識，但仍然很有教養，很有分寸。教養是帶有某種天生的素質和一點一滴的積累。

　　■演員不能只帶臉進現場，一定要帶著腦袋進現場，因為演員不是演臉的，而是演心的。肌膚之苦是演員職業本身應該承受的，我從來不認為冬天跳到水里、夏天穿著棉襖，這是一個演員的成績。體會，使人心累，對演員來說這是最苦的。

　　■人所不能及的都是人才。

　　■我總覺得一個演員，不能和觀眾走得太近，不能讓觀眾對他這個人太熟悉，而應該用劇中所扮演的角色去和觀眾交流，如果你過多地將自己暴露在觀眾面前，觀眾對你知根知底了，對你塑造的`角色就會不感興趣。

　　■要學會在人前人后都不說別人，而且還要允許別人在背后說你自己。人處事本來應當是一個很智慧的過程，我就夠笨的了。我知道我不會處這些事情，所以經常采取的方式就是躲，我不扛，躲遠點兒行嗎？我給自己定了一條規矩：不議論他人。人家長我不議論，人家短我也不議論。我覺得演藝圈，是一個有規矩沒原則的地方，少碰少受傷。

　　■男人打孩子，就像男人打女人一樣的無能。

　　■我始終認為，中國人很優秀，沒什么太大的劣根性。但是，我也很悲哀地承認，國人與國人之間，似乎恨多了一些，有時是莫名其妙的恨。這已經到了沒事找事的地步了。我不知道這是為什么。你不掃自家門前雪，那么別人家的瓦上霜，你看看也就夠了，干嘛要拆了人家的瓦？

　　■到了我這個年齡段，憑經驗在演戲。說實話，我現在真有些黔驢技窮了。通過不同的人物、導演，他們能給我很多新的東西。到了一定時候，演戲當然不會出什么毛病，但也容易不出彩。還有就是玩命讀書，因為你知道的世界和人太少了，最直接的方式就是讀書。

　　■人與人不能太親密了，但與妻子例外，因為她已經是你的世界了，你的朋友永遠不會成為你的世界。你和她一起承受著暴風驟雨，鮮花和藍天，所以，她是真正進入你的世界的人，或者真正你走進她世界的人，那種忍耐是人類與生俱有的，是必須承受的，于是乎出現了責任感、義務和慣性。

　　■你看出有學問那就肯定沒學問。

　　■我不愿意接受記者的采訪，是因為怕說錯話，不知道哪句話說錯了，就被抓住把柄，到處講。我希望媒體能多一些正常的文藝報導，少一些捧殺，要有個好的文藝批評隊伍。

　　■我承認我的談吐方式可能給人一種不好的印象，但說這話的人，有沒有過于自卑的心理呢？你只要是一顆平常心，就不會有這種感覺。如果有一天我對記者萎萎縮縮的，有問必答，嘻嘻哈哈，記者反過來會說，這人怎么這樣？所以，任他說去吧，演員這個行當，就像魯迅說的：供無惡意的閑人作為飯后的談資，或者供有惡意的閑人作流言的種子。你永遠是這個角色……

　　■所謂的平和、沉穩，也許是因為老了吧。這其中的關鍵，是我還算知道自己是要什么東西的人吧。我知道要什么生活和哪些生活不是我的。這些一旦明確了，也就會平和了吧。

　　■平順往往容易坦蕩。因為不平順容易產生勇氣，同時也容易產生卑鄙。

　　■因為偶然，我成了一個還算說得過去的演員；因為沒有文化，我又夢想成為一個有文化的人，想成為一個錢鍾書、季羨林式的學問家，又苦于無道無能無才，所以便多出了這個所謂的文化情結。

　　■中國人總是容易寬容弱者。

　　■刁毒？如果沒有智慧又怎么可能刁毒呢。從骨子里說，我沒有刁毒，但我也許很刻薄，我要是真損起人來可能是挺狠的，還有某種宣泄的快樂，從小就這德性。我最欣賞的人物就是《白鹿原》里那個打不彎腰的地主。最后只能是把腰打折了才能讓他彎著，如果還沒打折，就絕不肯彎。在這一點上，我父親跟我都具備同樣的固執。

　　■演藝圈基本上是個大的名利場，這個社會潛藏的一些弊病在這圈里以夸張的方式顯現出來。

　　■演藝界有一種病癥是一旦得到機會進入演藝圈，就開始長脾氣。我這個人脾氣很不好，這倒霉脾氣從小就讓我惹事，但這么壞的東西為什么一直沒有得到改正呢？我一比較，這總比后天長脾氣的人好一點兒。我看到那些誰都不服，很怕大家認不出來，又故意橫著膀子挺著脖子不理人的人，我打心里挺可憐他的。這種不需要失落，需要經歷一點挫折。

　　■我沒有完全參與到圈子里，我不會在這個世界里走得太深，我拍完戲就回家，回到我自己的環境里。當然也有好朋友，也有應酬，純粹是個別現象，當我能避開這種事的時候，就避開，首先自己不會去尋找這種狀態；第二，如果這種狀態實在避不開的時候，我也能進入這種狀態。

　　■沒有那些事（緋聞），并不證明我有多么多么高尚，只是不感興趣。如果說我是柳下惠，根本坐懷不亂，我沒那么牛。只是我的精力、我的體力還有我的——意識形態，都不足以承受之外的重負。實話實說，如此而已。

　　■一個會患精神病的人，多數是善良的人；他們承受不了罪惡感的擠迫，反觀真正的惡人，有足夠抗壓性，能說服自己，有承擔罪惡的能力。

　　■我沒有跟女人吵架的習慣。

　　■我是一個一身毛病的好人，一個不服輸的男人。我喜歡這個世界，但是很難去參與進去，對于這個世界的人和物，我從第三只眼的角度看的時候比較多，自我體驗的比較少，因為自我體驗的東西多了就太累了。

　　■我的心態一直比較好，沒有覺得特別差，沒有脫軌的感覺，沒有什么再啟動的感覺。我覺得始終在軌道上，但并不是跑得最快的。

　　■在這個競爭的年代，每個人都在證實自己的價值，這點獨處的美德顯然蕩然無存了，但我固執地認為獨處是一種美德。

　　陳道明

　　■我覺得不對就是不對，我就是這個認識范疇認識水平，在你沒有說服我之前，我不會盲目地說對。我不太善于擺狀態，有事說事，有話說話，這樣我不累你也不累，我說了一些模棱兩可、非常柔潤的話，叫你根本摸不著頭腦，我覺得是屬于思路不清。我水平不高，你比我還低，那我只能有不恭之辭。

　　■因為對方不自信，所以在他眼里傲。我跟好多記者可以坐下來，能平心靜氣地談。好像跟職業無關，那樣就可以達到一種境界。但有的記者他提的問題，你根本無法回答，或者不愿回答。每個人家里都有保險箱，防盜門，你為什么非要打開看看？他從防盜門走出來了，可以寫，防盜門里面，作為隱私權，你沒有資格去問。

　　■有的人為了提高自己的存在價值盡量貶低機會，這很不正常。

　　■戲子太易蛻變，戲子之所以被人看不起，就因為這是一種機會主義的職業。當他什么都不是的時候，便低眉垂眼，四處求人，一旦紅了，立刻不知天高地厚。張狂、輕浮是中國演藝界的一大惡習，一種非常幼稚小兒科的思想水準。

　　■到了我這樣的年齡，還要靠包裝和作秀，是一件悲哀的事。用角色和觀眾交流吧。

　　■一個沒錢的人，一毛錢存到銀行里，得到的利息微乎其微；可有錢的人，把1個億存進去，利息是多少？這就是越有錢越有錢。對演員來說，是越有名越好當。但演員也不要過分自信，為什么？因為盡管你很優秀，盡管大部分人說你很優秀。記住，永遠有一部分觀眾會討厭你。

　　■演員讓我經歷了不同的人生，也給我帶來了名利。但它也讓我失去了自己，以及那些原來自己認為高級或純粹的東西。個性也損失了一部分。雖然這么多年我一直想努力保持住自己，不讓自己在這個圈子里迷失，想努力保持自己的個性，但付出的代價太大。讓很多人誤解畢竟不是一件快樂的事。

　　■我這人就剩下一個優點了，就是隨和。

　　■我們這一茬演員說是年屆不惑了，但仔細想想還都在找。經常演著演著就不會演了，不滿足于現狀便想再邁出一步。這種尋找是對今后表演的重新思考、重新啟動。

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