虞美人讀后感

　　當細細品完一本名著后，想必你有不少可以分享的東西，這時最關鍵的讀后感不能忘了哦。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編精心整理的虞美人讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

虞美人讀后感1

　　春花秋月何時了？往事知多少，小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

　　雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。

　　問君能有幾多愁？

　　恰似一江春水向東流。

　　無邊的凄楚，無盡的愁思，往日紙醉金迷的帝王生活，如今只剩下虛無縹緲的輪廓。于是只能逃避。春花秋月，卻殷切期盼它早日了卻，只因怕勾起內心最深處的傷口。"小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中"。"東風"帶來春天的信息，卻引起作者不堪回首的嗟嘆，所有的心碎、心酸、心痛都融在這一聲嘆息之中…

　　"雕欄玉砌"不會因為人間是是非非而改變，改變的是作者見到它的心情--兩個沉重的字眼：苦澀；但它又是改變了顏色，曾經的紅似火，如今已真正化成了一團火，灼傷了李煜的心，成了不可愈合的傷口。

　　"問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流！"以水愈愁，愁無底！愁長流！鎖眉，垂頭，嘆氣，那深深地痛…

　　在我，一個后世讀者的眼光看來，這首詩寫的是那樣凄美，那樣震撼人心。本詞通過采用問答形式，描繪出詞人悲恨交織的內心世界，讀來肝腸寸斷，痛不欲生。

　　作者先以問句撩開無邊的愁緒，"春花秋月何時了"，這是一聲發自心靈深處的絕望和悲戚！春花年年開，秋月月月圓，你何時才能到了最終的時候？問得如此突兀，大膽，攝人心魄。

　　對于常人而言，春花秋月是良辰美景。但對于昔日高高在上，今日卻淪為階下囚，朝夕以淚洗面的李煜來說，春花秋月著實是一種殘忍的折磨。

　　轉而，他又問人間："往事知多少？"往事，主要是指他在當南唐皇帝時的歲月。這一深沉的發問中，包含了他既有悲哀亦有后悔的心情。他后悔像南唐這樣一個歷史悠久，地域寬闊，實力雄厚的國家，竟由于自己的貪于享樂而失天下；他后悔自己寵信奸臣小人，而幫助宋朝大軍渡江圍攻金陵，致使家破國亡；他后悔忠直大臣因勸諫未成而悲憤自殺，自己也成為別人刀俎上的魚肉；他悲哀，悲哀歷史不能給予他一個改過自新，自強自立的機會。這，一個多么心酸的問號…

　　"故國不堪回首月明中"，夜深人靜，月光似水，凝目向窗外望去，那過去曾經是自己的國土，現在卻處在別人的掌控之中，更可悲的是，連自己的`自由都喪失了，只能在被圈定的范圍內徘徊，哀嘆。為此，他有太多的感慨，故國何堪回首？失國之君的亡國之恨和那種對故土的悠悠眷戀之情，()盡在這一聲嘆息之中透露出來。

　　無邊無際的哀愁與不堪回首的往事中，他不由得又向自己發問："問君能有幾多愁？"又自答道："恰是一江春水向東流。"君者，詞人自己也。這些仇恨，悲哀，辛酸，郁積在心，沉淀為濃濃的一汪愁緒，無法消除，無法解去，歷史的沉淪…

　　追昔撫今，這一首千古杰作，留給我們的太多太多。李煜，一代帝王，卻一世悲哀，他的愁，他的悔，他的痛，化作星光，成為歷史長空里的一角，時時給我們以警戒。

虞美人讀后感2

　　就像王國維先生所說“一時代有一時代之文學”，我們現在對古代文學大略地簡概也喜歡用“唐詩、宋詞、元曲、明清小說”這樣包含時間的概念。詩歌在唐代發展到極為成熟、輝煌，后世沒有人再能超越，因此詞更有發展之地，到宋代達到了極致。更確切來說，詞的興起與唐代經濟發達，五七言詩繁榮，有密切關系。眾所周知，商品經濟發展和城市繁榮為適合市井需要的各種藝術的萌芽和發展，提供了保障。詞最先在民間流行，后來為文人士層接受，并采取這種體制創作，經李煜等人之手，漸漸由宴間助興的功能演變為表達士大夫情懷的文體。就像王國維在《人間詞話》里所說“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞”。

　　李煜，南唐后主，精音律、工書法，藝術造詣極高，尤以詞名世。因為，醉心聲色犬馬，最終國亡且被幽禁、不免被投毒藥而死。作為一個詞人，李煜絕對是一個境界高妙的詞人，但作為一國之君，他絕對是一個荒淫誤國的君主。他不眷戀君主之為，然而歷史卻把他推到了這個位子上；私下揣摩，他是真性情的人，他是寧為一詞人，也不愿身處高高庭院而束縛了自我。他的詞前期寫宮廷享樂生活的感受，不乏沉迷與陶醉的情緒；后期因境遇的變化，寫亡國之痛，血淚至情。無論其詞前后題材變化有多大，但都貫穿一個特點：“真”。詞的感情處理上，少有理性的節制，一任真實情感的宣泄。《虞美人》便是他后期亡國經歷下的一首絕好之詞。

　　《虞美人》是李煜亡國囚居汴京時所作，是一首表達亡國之痛，感嘆人生苦短的詞。起句“春花秋月何時了，往事知多少”的設問，非常概括凝練，將春去秋來的自然變化和過往時間的難尋一并展現在讀者眼前；可知，李煜面對這樣的節氣自然變化時內心無限愁苦，深感度日如年的煎熬。“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”，將亡國之痛和人事無常緩緩道來，不加掩飾，往事如風，但是此刻不能瀟灑，因著囚居與屈辱，愁怨與悲慨。“問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流”，倘若你要問“我”的哀愁有多少，“我”便會答你，就像那江滔滔向東流去的`春水啊，數不清！

　　《毛詩序》里說：“亡國之音哀，以思其民困”，但是李煜的亡國之詞中只有自傷之情，卻不見對亡國后百姓的憂愁，何也？因為，他是一個率性而為的詞人，他以純真質樸的語言來表達內心的彷徨無依，但是缺乏理性的節制只能停留在一己之悲的狹隘情感上，而無對自己反省，更不用說是憂民之心了！在這一點上，比之后世詞人的憂國憂民、豪放如東坡者，李煜是小家碧玉了些。

　　艾青在《詩論》里頭說：“意象是詩人從感覺向他采取的材料的擁抱”、“意象是具體化了的感覺”。可知，意象的選取是非常嚴格，而且是最能體現詩人情感與意圖的東西。這首詞里，春之花，秋之月，東風吹過的小樓，玉砌的雕欄，向東流去的春水；不管是實還是虛，都傳達出了與自然永恒相反的人生無常。那玉砌的雕欄想必還是在那佇立著，但是朱紅的顏色早已斑駁，故國的一切還在李煜的心中，像一個霉菌總是隱隱發痛。

虞美人讀后感3

　　春花秋月何時了，往事知多少?小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中!雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。

　　一闕《虞美人》，總是少不了離愁。昔日的項王訣別了愛姬，而今的后主訣別了南國。“一聲慟歌，如聞哀猿。嗚咽纏綿，滿紙血淚。”

　　春花秋月，不知多少詩家賦詩贊美，人間良景，莫過于此，可面對如此佳境，后主卻急不可耐的期盼它早日了卻。何也?往事凄零，不忍感懷。宋元以來，一個“又”字，抄者無數，置于詩中，平淡如常卻又莫名心動，細細品來道是時光易逝，轉眼又是傷春。往日帝王淪為階下之囚已然三年。三年，一國之君只能于小樓茍且偷生，窗外的春景年年似，歲歲似，南唐的殿宇卻早已換了趙姓。

　　不經意間，李煜內心的悲苦憤慨、悔恨悵惋都如尚帶寒意的東風迎面而來。那是物是人非的棖觸，是囚居異邦的惆悵，是珠圍翠繞到長歌當哭的.嗟嘆感傷。書“小樓”縮筆吞咽，題“故國”放筆呼號。哪來的“不堪回首”?那只是一個離鄉游子無處訴說的柔腸，看那一輪明月，何嘗不是落魄詩人對家鄉的思念?但我不是李煜，不是才華卓越的千古詞帝，感悟不了他深夜面南時的悲涼。

　　失去了，所以珍惜。兼雨的簾袆在風中抖動，輕撫雕欄，“回首”不堪回首的故國，此時的李煜內心是掙扎，是矛盾的。他是詩人，本有一份豁達樂觀的心態，但他終究是帝王，終究放不下金陵華麗的大殿。可到底玉欄落塵，朱顏已改，國土更姓，山河變色。這東風，不再;這寒窗，難關。肝腸寸斷卻又無能為力——身為宋囚，連性命都無力自保，又哪來的歇斯底里的權利?所以，還是選擇做一個詞人吧，一個與世無爭的詞人，萬千愁緒勾勒成“只是”，在筆底平息波瀾。可當美景與悲情、往昔與如今、景象與人事、自然的永恒與人事的滄桑……繁雜的一切交融在一起，掩抑蘊藏于胸中的悲愁悔恨還是曲折有致的傾瀉噴薄，凝成最后的千古絕句——“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。

　　一剎那，什么都變了。再看全詩，竟于每一處墨痕上看見后主心底的愁緒波瀾。春花是愁，秋月是愁;雕欄玉砌是愁，故國朱顏是愁。一江春水，一江飽含愁緒的春水，在他起筆的那一刻，已經在宣紙上流淌。擇取詞中一二，不過感到點滴惆悵，令人不忍卒讀;但通讀全詞，竟是一氣盤旋，曲折動蕩，如怨如慕，如泣如訴，心中萬斛愁思化作滿腔恨血，噴薄濺開。

　　前有太白“愁高滟滪堆”，后有少游“飛紅萬點愁如海”，高如斯，繁如斯，讀來莫不愁緒繁厚，但細細品讀，終不如“春水”二字來的細膩來的深沉，這般愁，感人肺腑，扣人心弦，不能凝，不能流。于幽深長遠處洶涌翻騰，于至柔至和處給人以至深至切的感傷。

　　罷了，罷了!東風不來，清風不再，一懷愁緒，幾年離索。恨人間，恨上天，恨余生，恨夢長，倒不如將向來之愁，付與東流，付與江南的金鑾，付與樓前的梧桐。

　　江山更替我不在乎，我只愛那個喚作重光的南唐詞帝，待到流水盡，落花眠，再問問他，天上人間，孰更寂寞，孰更纏綿。

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