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《呼嘯山莊》讀后感 10篇
當品讀完一部作品后，相信大家的視野一定開拓了不少，這時候，最關鍵的讀后感怎么能落下！到底應如何寫讀后感呢？以下是小編收集整理的《呼嘯山莊》讀后感 ，希望能夠幫助到大家。
《呼嘯山莊》讀后感 篇1
愛米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》一向被認為是英國文學史上一部“最奇特的小說”。它透過描述凱瑟琳和希斯克利夫之間的感情，展現了畸形社會中人性的變異：人性因扭曲而萌發的強烈復仇。它以狂飆般猛烈的情感到達了震撼人心的藝術力量。
希斯克利夫是作品中的主人公，他的瘋狂報仇泄恨，貌似悖于常理，但卻淋漓盡致地表達了他非同一般的叛逆精神。這是一種特殊環境下造成的特殊性格，特殊性格所決定的特殊命運。
一、特殊環境造成特殊性格
環境先于性格而存在，性格也就在改變環境的努力過程中構成，因此，人們說環境塑造性格。進一步而言，特殊的環境必然造成特殊的性格。《呼嘯山莊》的主人公希斯克利夫過分殘忍的性格，完全是他周圍的環境所造成的。
毋庸置疑，金錢主宰一切是資本主義社會的標志。希斯克利夫所處的正是一個金錢的社會，在那里，貧窮是可恥的。無論是否因你的過錯而導致的貧窮，無論是否你有努力的過程，只要你此刻仍是衣衫襤褸，你就注定遭受恥辱。貧窮帶來的無窮無盡的恥辱生活就像一把刻刀，不斷雕刻、改變著希斯克利夫的性格。
希斯克利夫是個被剝奪了人間溫暖的棄兒，他是貧窮的。他被呼嘯山莊的老莊主恩蕭收養，改變了他貧窮的生活。老恩蕭和他女兒凱瑟琳的善意接納和關懷使他的眼神里充滿了感激，他用最好的方式回報恩人——打開心，理解別人，并漸漸與凱瑟琳相愛了。雖然凱瑟琳的哥哥辛德雷異常厭惡他，但是甜蜜的感情讓他打算為了凱瑟琳去奉獻一生，“永遠生活在凱瑟琳的陰影下”，即使被她的哥哥辛德雷使喚，遭受無窮的嘲諷，他也毫不介意。
可沒過多久，生活又和希斯克利夫開了個玩笑。老恩蕭死了，辛德雷成為了呼嘯山莊的主人，這一變化使希斯克利夫降為了仆人，他再次貧窮。所不一樣的是，他此時擁有了凱瑟琳的愛，他把自我的愛全給了凱瑟琳，除了這個，他什么都沒有了，甚至是尊嚴。對于一個生活在這種環境的人，凱瑟琳幾乎就是他的生命，是他生活的全部期望。
然而，這份愛并沒有持續多久，凱瑟琳受制于那個世俗的社會，受制于金錢的誘惑，最后決定嫁給畫眉山莊的主人——埃德加。雖然她說“我對埃德加的愛像是樹林中的葉子，在冬天變化樹木的時候，時光便會變化成葉子;我對希斯克利夫的愛則像樹下方永恒不變的巖石，雖然看起來它給你的愉快并不多，但是這點愉快卻是必需的，永久的。”相信當希斯克利夫聽到凱瑟琳說：“嫁給希斯克利夫就會降低我的身份”時，用肝腸寸斷這幾個字來形容他當時的情緒也并不以為過。
凱瑟琳的變心使希斯克利夫生命中最后一點愛消失了，強烈的愛化為了強烈的恨，強烈的恨化成了他強烈的個性——堅硬、不屈、殘忍。表面看，這一切都是因為凱瑟琳對感情的背叛而造成的，實際上卻顯露了那個時代強烈的的價值取向——貧窮是可恥的!
二、特殊性格決定特殊命運
拿破倫說過一句著名的話：“如果有人嘲笑我個子矮，我就砍去他的頭，這樣他就和我一樣高了”。相信希斯克利夫和拿破倫的想法一樣：與其沒有尊嚴，任人欺凌地度過一生，還不如痛痛快快地較量一番。既然弱者不得好活，強者也沒有好結局。正是愛與恨的鮮明反差，正是特殊環境下的愛恨情仇造成了希斯克利夫那份獨特的個性，而那份獨特的個性，又如火山的迸發，成了瘋狂的復仇動力。
印度有句諺語：“播種性格，收獲命運。”希斯克利夫既然播種下了仇恨、殘忍的性格，就將收獲杯具的命運。
希斯克利夫的復仇需要建立在金錢的平臺之上。他的復仇并不是簡單的殺死仇人，而是要占有呼嘯山莊和畫眉山莊。對他而言，只有占據了呼嘯山莊和畫眉山莊，才有了的.財富，才有了凌駕一切的權利，才有了欺辱仇人的資本和復仇的最大可能。他屈服于了周圍的環境，他的心靈因此而痛苦，因痛苦而扭曲，因扭曲而變得固執、殘忍，他的恨難以抹去……
的確，希斯克利夫的復仇是能夠理解的，換了任何一個人都會有復仇的想法，畢竟沒有什么比因貧窮而喪失尊嚴，喪失感情更讓人悲憤的了。殘酷的現實扭曲了他的天性，迫使他變得暴虐無情。從某種好處上說，希斯克利夫對呼嘯山莊和畫眉山莊的復仇是向那個無情社會的強烈控訴!如果沒有那個畸形社會所帶來的不平等，所帶來的對貧窮的鄙視，又怎會構成他倔強而殘忍的個性?如果沒有他倔強而殘忍的個性，又怎會導致他瘋狂的復仇?只是，希斯克利夫的復仇過于猛烈罷了，燃燒了別人，也燃燒了自我。只要人性的物質導向還繼續著，痛苦的心靈還掙扎著，反抗就會不斷高漲著……這是一種現實妥協中的殘忍個性!
但是，希斯克利夫除了殘忍，天性中仍具有善良的因子，他在惡的過程中逐漸發現了善的可能。臨死前，他能夠放下在下一代身上報復的念頭，就證明了這點，甚至于他自我最后也承認：“無止境的報復只會帶來糟糕的結局。”這使人們不得不深思：在罪惡、仇恨、怨毒的土壤里，能否開出美麗的人性之花?
任何富有魅力的個性，都應包含正負兩方面的因素。在環境的突變里，性格中隱蔽的因素就會爆發，與環境一齊構成合力，扭轉命運。當棄兒希斯克利夫獲得老莊主的關懷和凱瑟琳的感情時，他是善的，滿懷感激的，但老莊主的去世，個性是凱瑟琳對感情的背叛改變了他生存的環境，他的性格為之突變，導致了瘋狂的復仇。可當他不斷報復呼嘯山莊和畫眉山莊的時候，他所處的環境又發生了極大的變化：他已經成為了呼嘯山莊和畫眉山莊的主人，他的仇人也相繼死去。身份的轉變加之仇人們的死亡，使他復仇的動因一點點的瓦解，殘存的愛再次萌發，他走向了“善”。這種由善到惡，由惡向善的轉變，使希斯克利夫這個人物具有了豐富性。如果沒有希斯克利夫向善的過程，這個人物也但是是個“扁形人物”1)罷了。
希斯克利夫由善到惡，由惡向善的命運揭示了環境的巨大作用，體現了人物真實的行動軌跡。愛米莉·勃朗特塑造的這一人物形象真正遵從了他本人的生活法則，毫無自我的主觀臆造。對于這一點，俄國文學批評家別林斯基曾談到：“你將不是要求詩人矢忠于他所強加于詩人的傾向，而是要求他矢忠于他自我的傾向，不要違背他自我的天性，不要逃避他的天職”。2)
能夠說，愛米莉·勃朗特塑造的這一人物形象是真實、可感的，他是千千萬萬個貧窮小人物的縮影與象征，他的杯具也是千千萬萬個富有社會中貧窮小人物的杯具。希斯克利夫的杯具不斷向人們警示：人與環境是相互依存的，當環境與人相對立的時候，人的個性就會發生變化，隨之，命運也將為之改變。這是希斯克利夫杯具產生的真正原因，也是這部小說所顯示出的廣泛的現實好處。
《呼嘯山莊》讀后感 篇2
我第一次看到這本書時就深深地被吸引住了，呼嘯山莊，是個地方嗎？在這個地方發生了一些什么值得作者記錄的故事呢？
我用積攢了一星期的零花錢買下了這本書，但是搬家時的慌亂使我遺失了這本書，而在語文老師的書柜里，我竟然又看到了這本使我充滿疑問和失落的書。
我借來了它并第一次翻開了這本與《簡愛》齊名的書，它是艾米麗勃朗特寫得一個長篇愛情小說。講述了主人公希刺克厲夫與凱瑟琳從小的一段青梅竹馬的愛情故事，卻因為一些原因，凱瑟琳最終嫁給了林頓。因此希刺克厲夫就開始了的復仇計劃，他娶了林頓的妹妹伊莎貝拉，這不幸的復仇棋子生下了小林頓后不久便死掉了，希刺克厲夫使小林頓與小凱蒂相愛，設法得到了呼嘯山莊和畫眉山莊，最終因為搶走火而死掉。
這部作品十分生動地描繪出了愛情的痛苦、迷戀、殘酷和執著。甚至使人吃驚。我仿佛深入其中，為小凱蒂的一頓毒打而整晚氣憤，并將處在巨大壓力之下的希刺克厲夫描寫得淋漓盡致。
但是他們的愛情卻得到了升華，就如《呼嘯山莊》這本書一樣在世界文壇上閃閃發光。
林頓是整個故事中，唯一讓人覺得比較正常的人。他是一個受過良好教育、溫文爾雅的人。在家里看慣了象洋娃娃一樣的女孩，凱塞琳的出現讓林頓眼前一亮：他深深地愛上了這個美麗、善良、個性強烈的女孩。他的愛像溫暖的陽光，柔和而不傷人；象潺潺的小溪，雖然波瀾不驚，但卻始終如一。他無私地包容著凱塞琳，甚至當他覺察到了凱對希斯克利夫的強烈感情后，他依然犧牲自己的健康日夜守候在重病的凱身邊，不離不棄。凱塞琳去世后，篤信上帝的他平靜地接受了這個沉重的打擊，將他所有的愛和希望給了他的女兒。也正是因為他給了女兒一個健康良好的性格和心態，才使他的女兒沒有被希斯克利夫的殘酷折磨壓垮，最終爭取到了屬于她自己的幸福。
其實從某種意義上說凱塞琳是幸運的，因為她這一輩子遇上了兩個真正愛她的男人。但不幸的是她并沒有處理好她自己和這兩個男人之間的關系——她的任性和自以為是不但害了自己也害了這兩個深愛她的男人。
所以說性格決定選擇，選擇決定命運。我們的命運是自己決定的，無論這種選擇是對是錯。
前一段時間讀了《呼嘯山莊》，感覺它是一部殘酷的小說。它揭示出短暫的歡樂只是永恒痛苦的回光返照。主人翁之一希刺克歷夫是一個惡魔式的英雄，一種頑強力量的象征。他全部的堅毅勇猛和不屈不撓都附諸在對凱瑟琳無望的愛，以及對阻礙他的愛的現實的一切有關聯者的瘋狂的報復上。他所有的動機和行為出于他生命本質的需要。可以說他的生命永遠以自我為軸心，按照充足的個性化自由運轉：就像是他得不到凱瑟琳的愛，就要付出一切來報復破壞他們愛情的人。
我想悲劇大約是基于對災難的反抗，希刺克歷夫在辛德雷的摧殘和凱瑟琳的背棄后，在不能實現愛的欲望下，對于他生命的意義只剩下復仇。在他身上更深切的讓我感受到的是靈魂和肉體被傷害，被侮辱后的扭曲。凱瑟琳是一個典型憂郁的精靈，她在愛的狂喜和巨大的激動中憂郁而終，并保持貫穿一生充滿無法掙脫的精神沖突。盡管這個沖突出是她自我選擇的結果……
不可否認這一篇小說涵蓋的東西遠遠超越了愛情的本身，它贊揚了人的美德，抨擊了人心的黑暗表現了人們對美好的追求。我們從中學到的是如何把自我與他人對照來發現自己的缺點，洗卻心靈的骯臟，同時也教給我們如何面對世界，如何以自己的愛來換取世界的光明。
《呼嘯山莊》不像《簡愛》那樣以作家經歷為藍本，而是充滿濃郁浪漫激情的虛構。它通篇像是帶血腥氣的恩仇故事，又像是交織激烈感情的愛情羅曼司。小說更貫穿了一種對荒原和野性的歌頌。小說女主人公凱瑟琳在病中對保姆解說自己的夢境時說，天堂不是她的家，她一心只想回到荒原。凱瑟琳和希斯克利夫的愛情，與荒原上的石南共生，渾然天成，粗獷奔放，頑強對抗虛偽的世俗文明，宣揚人向自然的歸復。
讀完整篇小說，我被那種粗獷而奔放的氣息深深感染，一種野性的、未開化的精神交織在凱瑟琳和希斯克利夫的愛情之中。凱瑟琳在她的從小玩伴兼女仆心中，是一個頑固不化的孩子，無理取鬧，從不顧及他人的`感受；而希斯克利夫，則表現的更為蠻橫，粗魯。凱瑟琳自己也說，她喜歡他并不是因為他長得有多好看，而是因為希斯克利夫比她更像她自己。他們是兩塊未被雕琢的荒原上的石頭，鋒芒畢露。盡管希斯克利夫有種種不是，心狠手辣；凱瑟琳也是種種傲嬌，無法讓人忍受，但人不得不為凱瑟琳和希斯克利夫之間深沉而強烈的愛情而感動和震撼，也被那種野性和粗獷所征服。
“他親她的臉，小聲說‘我要去他那兒了，你，寶貝孩子，以后也要到我們那兒去的’”那是埃德加最后的話語，說完后就不會動了，但他是幸福，他那狂喜的明亮的凝視一直延續著。那是一個被我誤解的人物，不，應該說在這本書里，我的第一感覺都是錯誤的，曾經我以為是個好人的人，卻是一個魔鬼，而我對他有偏見的人卻是一個愛著妻子、愛著孩子的好人，他默默的忍受著妻子對他的折磨，他原諒了曾經傷害自己的妹妹，他一直深深的愛著自己的女兒，他真誠的對待身邊的每一個人……
記得在〈湯姆叔叔的小屋〉里，在一片血色的夕陽下，伊麗莎白安詳的沉睡在圣克萊的懷里的那個畫面，那個曾經一度的感動著我的，讓我悲痛好久的畫面，那個從此就在也沒在我心中抹去的畫面，如今看到這一幕卻是那么的真切，那么的熟悉，那么的感動。這兩個畫面是多么的相似啊，只是一個是在女兒的面前幸福的逝去，而一個則是在父親溫暖的懷里安詳的離開……
一本書讀完了，我不想記住那丑惡的畫面，我選擇忘記呼嘯山莊里的餓暴力與陰暗，而是把畫眉山田莊里曾經有過的感人畫面刻在心里，收藏在心中，好好的珍藏，珍藏……
《呼嘯山莊》讀后感 篇3
是在暑假期間讀完了艾米莉·勃朗特的呼嘯山莊，有一種難以言表的復雜感受，或許出自于對艾米莉的深佩、或許也就是如同小說本身的主題，思想和藝術結構一般多元而耐人尋味，由此寫下初次步入理解的讀后感。
應該是在大約1847年左右，至今家喻戶曉，世界文壇著名的勃朗特三姐妹中，年長的夏洛蒂·勃朗特和二姐艾米莉·勃朗特同時推出了各自不同尋常的小說。當時誰也沒有想到，親姐妹的杰作問世之后，命運卻大相徑庭。《簡·愛》立刻受到熱情地歡呼，是作者在一夜間留名于發展迅速的英國文壇，而《呼嘯山莊》一開始就遭到評論界猛烈譴責。‘這部恐怖的，可怕的，令人作嘔的小說，應改名為《枯萎山莊》’
將近半個世紀，《呼嘯山莊》一直不為世人所理解，除了個別有見地的評論家外，一致認為小說的作者比起她姐姐夏洛蒂來說，差的太過于遠。就連夏洛蒂本人對于艾米莉的非凡天才也不能說已有充分理解，1850年，在艾米莉依舊帶著不被理解的寡言去世之時，她為妹妹辯護，語氣中，仍略帶歉意。
或許在當時的文藝領域，艾米莉早已遠遠走在其他人前頭了。直到將近半個世紀以后，第一批刻薄的評論家大改觀點“十九世紀，《呼嘯山莊》是一位女作家所能寫出最好的散文詩”二十世紀初，有人又開始提出“艾米莉的天才比夏洛蒂和安妮絲更高，而《呼嘯山莊》是比《簡·愛》及《艾格尼絲·格雷》更偉大的小說。”即艾米莉·勃朗特，終究獲得‘三姐妹中最偉大的天才’這一殊榮。而聲譽蒸蒸日上，。
我個人認為，問題并不在于去爭論艾米莉·勃朗特在英國文學史上該站什么地位，而是究竟該去怎樣認識他的作品：這是說，問題不在于給與多高的評價，更重要的是怎樣去深入理解。
《呼嘯山莊》現實的永久藝術魅力，是僅僅包藏在書中的信息與謎，無論小說結構，人物形象，敘述技巧，一直都成為了西方學者鉆研的對象，眾說紛紜，層出不窮。
艾米莉從一開始就放棄了傳統而平靜的敘述手法，而是采用了順敘和倒敘，故事在談話和回憶中展開，第一人稱的“我”，只是作為一個聽眾，引出了故事的淵源和歷史。更多的是開頭以一個客觀的角度看到了相當于故事的中下段情景。
開頭這一段，是“我”來到呼嘯山莊的目睹，也是一段帶有人情味的敘述，具有高度的象征意義。終年不斷的北風，不容許山莊的樹木向天穹延伸，強迫他們倒在一邊。“樹性”被狂暴的猛風扭曲。
這部作品里，樹性就是人性的象征。呼嘯山莊蔓延開的故事，人性同樣終年不斷的承受壓力，被殘酷的扭曲和摧殘。
當看似主角的“我”闖進呼嘯山莊，即從冰冷的自然環境闖進了同樣嚴寒的人文環境。‘透過他惶惑的眼睛，我們看到了人類世界會變得多么凄厲、痛苦和不能容忍——當人一喪失他們美好的人性’悲哀的是，山莊這一孤獨的人家，“人性”已經墮落到它的低點，不能夠繼續往下沉淪。
艾米莉用一個藝術家特有的銳利目光，超越曲折復雜的情節，和一般世俗的觀念，去探索她最為關心的“人性”，可以說，人性的探索是貫穿全書的主線。
開頭的三張，時間被劃分為人性的凍結。真正的故事從第四章——“我”聽管家納莉講述整個故事的時候開始，就是所謂的倒敘，然而在講述的時候，故事還在漸漸發展，這種手法，稱之為順敘。
本書的研究者大多把目光集中在第一代，卡瑟琳和希克厲身上，視之為小說的核心和精髓，的確，無論哪一個讀者讀了這部小說，都很難忘得了他們如同暴風雨般的感情。但如果把這段戲劇性的生死之戀擱在一邊，就更能夠發掘出小說本身的輪回性和艾米莉的精湛，嚴密構思。
第二代哈里頓更像是希克里的翻版，卻遠沒有那樣可怕。希克厲被人稱為魔鬼，他在通往地獄的路途中的確沒有一次偏離過軌跡，這不同于《基督山伯爵》里的復仇，我們會驚訝的發現，本書的主題在愛與恨兩個對立而并存的情感間盤旋著。希克厲的生命來源于沒有愛的起點，復仇與墮落來源于對卡瑟琳由愛生恨的承接，結束于凍結的人性中一道宣告著復蘇的光芒——亦是愛。
而對于在希克厲眼皮下成長的兩個孩子，哈利頓和小卡瑟琳·林敦，他們的性格確是希克厲本人和卡瑟琳·歐肖的.另一面，尚未被發掘的另一面。哈里頓雖然無禮而粗魯，但依舊保存著善良和靦腆，對于卡瑟琳·歐肖的女兒，小卡瑟琳·林敦更為可愛，善良，純潔，她的愛的溫婉而深沉的，同樣透露著不服輸的倔強。這又令我想起了《荊棘鳥》的主角梅吉，想必是同樣清新而秀麗的姑娘。父母死后，希克厲全然不顧對其母親深刻的愛戀，將這樣不諳世事的少女囚禁在一片精神荒漠中，就算是如此，在全文的末尾還是有“愛”在黑暗中閃著光，微弱而霎那燃盡。即使人性經歷過考驗和鞭笞，終究不至于窒滅。
“小卡瑟琳跪在地上，把踐踏成碎片的肖像一一撿了起來。”這個細節是富有象征意義的，希克厲的“恨”消滅不了“愛”，縱使恨是強大的，愛是微弱的，依舊奪不走，并得以永存。
小卡瑟琳憤怒的對她的壓迫者無所畏懼的提出“你真苦惱呀，不是嗎？孤零零的，像個鬼似的……誰也不愛你，你死了，誰也不會為你哭泣。”
希克厲的恨其實本質上是愛的異化，愛恨的復歸，決定了人性的墮落與蘇醒。在希克厲身體逐漸衰弱的時際，他由殘酷轉為絕望。
“哈里頓·歐肖，卡瑟琳·林敦。”他曾在山莊中厲喚正值年輕的兩個并肩而坐的孩子，
“霎時間，兩張臉同時抬起頭來，他怔在原地，因為他確定無疑的看到，他們兩個長著和深愛的卡瑟琳一模一樣的眼睛。”
從這一刻起，故事即將寫到結尾，希克厲的愛復蘇了，在第二代孩子的生命中尋找到了自己曾經踏過的足跡。由彼此態度傲慢到相愛的小卡瑟琳和哈里頓，我們也可以發現，卡瑟琳嫁給哈里頓之后，她的全名又將恢復到母親未出嫁的閨名卡瑟琳·歐肖。這正是生命周而復始，愛恨循環不已的暗示，仿佛小說只是從生命永恒中截取的環節。
故事的結尾是，希克厲離開了人世，去尋找早已死去，在原野上孤單游蕩的魂靈卡瑟琳，“人們看到，這兩個幽魂透過月光，彼此凝望著”，艾米莉這樣交待，而年輕的小卡瑟琳和哈里頓的故事，卻沒有終點和續接。也許女作家期盼這純潔而深婉的愛永遠沒有終點，所以才保留了這樣的結尾，沒有終點的愛，往往亦沒有山窮水盡得一天。
“在這么安靜的土地下，怎么會有長眠者不得安睡呢？”這樣，挺立在風中的山莊，它取得了象征性的意義，像詩篇一樣在你心中喚起了分至杳來的想象。這跟故事的真實性沒有沖突，只是從另一個角度詮釋了極端，蘇醒，墮落，凍結和愛存在的意義。
《呼嘯山莊》讀后感 篇4
《《呼嘯山莊》講的是一個愛情與復仇的故事，棄兒希思克利夫在利物浦的大街上被好心的恩肖先生撿起，抱回家收養，與恩肖的兒子辛德雷和女兒凱瑟琳在一起生活，辛德雷討厭希思克利夫，而他的妹妹卻喜歡希思克利夫，恩肖死后，辛德雷成了一家之主，把希思克利夫當仆人和佃農對待，剝奪了他受教育的權利，半百般侮辱，虐待他。與此同時，凱瑟琳和希思克利夫由于性格和愛好上的一致而成為最好的朋友并產生了朦朧的愛情。鄰近的富紳之子林頓向凱瑟琳求愛，頻繁登門拜訪，凱瑟琳對他表示了好感并決定嫁給他，希思克利夫憤而出走。三年后凱瑟琳嫁給了林頓。希思克利夫也發財回來，同時實施報復。辛德雷因喪妻而染上了酗酒和同賭博的惡習，希思克利夫引誘他進一步墮落，輕而易舉地占有了他的全部家產，并將他的兒子教唆成一個文盲和無賴。希思克利夫利用欺騙手段娶了林頓的妹妹伊莎貝拉為妻，婚后百般虐待她。凱瑟琳在病疼中生下女兒小凱瑟琳后去世，伊莎貝拉在認清希思克利夫的真面目后也離他而去，并生下了兒子小林頓。后來，伊莎貝拉列死去，兒子被希思克利夫奪回到自己手中，并誘使他與小凱瑟琳相愛。在林頓病重之時，他設計劫持了小凱瑟琳，強迫她與自己的兒子小林頓成親，吞并了林頓的全部家產，完成了他的復仇計劃。小林頓不久死去，小凱瑟琳與辛德雷的兒子哈里頓產生了愛情。與此同時，希思克利夫被凱瑟琳的鬼魂纏繞得坐臥不寧，不思飲食睡眠，他從哈里頓與小凱瑟琳的眼睛里看到了凱瑟琳的那雙眼睛不愿再阻撓他們的愛情，在抑郁和精神錯亂中死去。
一個愛到極致的男人，做出了瘋狂的行為。他用“愛”殺人，卻也用愛自殺。凱瑟琳生前死后，他都活在痛苦里。凱瑟琳彌留之際，他還用說話去刺傷她。但是，希斯克力夫承受的卻是兩份傷痛，他自己的和凱瑟琳的。我很欣賞用情如此的男子。雖說有點變態和殘酷，卻怎么也恨不起他。還滿同情他的。甚至很感動于他的瘋狂的愛。相對來說，凱瑟琳就太自私了。她愛希斯克力夫，又嫁給富有的倫敦，可以說，呼嘯山莊和畫眉田莊的悲劇有一大部分是她親手造就的。希斯克力夫，很瘋狂。但很迷人。當然，倫敦也不失為一個好丈夫。只是，笨了一點。凱瑟琳～她壞～她自私～可是她對愛的執著，使她也因此散發著好女人與壞女人的混合著的魅力。
希刺克利夫與凱瑟琳歐肖的愛情足以用“癡”來形容。陽光，甜蜜，歡笑不是他們愛情的主要，而陰郁仇恨誤解怨憤交織混雜成為他們愛的主色調，造就他們近乎瘋狂的愛。凱瑟琳說：希刺克利夫就是我，我就是他——這種愛不被旁人理解，接受，和允許，他們于是在不斷的斗爭，與周遭的一切斗，可現實折磨他們，刁難他們，希刺克利夫被當作下人，沒有地位，背景，修養的野孩子，流浪兒的低賤出生使他被剝奪了享受優裕生活的權利，被粗魯的打罵，侮辱。他也放棄了曾有過的成為一個體面紳士的憧憬；而凱瑟琳是大小姐身份，理應嫁給像林頓那樣的少爺，他們從小產生的美好感情也因此蒙上一層無法忽略的陰影。命運弄人，他們沒有走到一起，但他倆的默契靈魂相依相偎，沖破一切束縛，試圖越過難以逾越的造化的鴻溝緊緊握住對方的'手，但這危險的愛使他們付出慘重的代價，凱瑟琳重病而逝，從此二人陰陽兩隔，希刺克利夫悲痛至極，愛人的離去激化了他人性中報復的陰暗面，他瘋狂的報復兒時對自己不遜的辛德森和他兒子哈里頓，報復林淳和他妹妹伊麗莎白，曾經因凱瑟琳愛的感化而深藏心底的野性暴露無遺，日益尖銳直至占據他靈魂的絕大部分，他變得恐怖而陰森。
艾米莉特意營造出詭異的夢魘般的夸張氛圍。有些情節似乎帶有非現實世界的蹊蹺神秘。靈魂，囈語，幻象，噩夢使故事有了傳奇色彩，淋漓盡致的展現了最深的迷戀，最癡的執著，最痛苦的掙扎。風雨，暴雪，黑夜，自然的野性與人物激蕩的情懷相得映彰，荒涼的曠野深遠多變，陰郁悲愴，突顯了人物性格，展現來自人性的深沉之愛，讓主人公像大自然一樣野性無常深邃無邊的愛深入人心，強烈的撼動著人的靈魂。
小哈里頓是希刺克利夫的化身，小凱蒂則傳承了她母親凱瑟琳的靈魂，而上一代人的愛，在他們身上又得到延續；希刺克利夫看到凱蒂和哈里頓眼睛里有凱瑟琳的影子，他的人性復蘇了，他的生命也走到盡頭，死前他在凱瑟琳生前住過的小房里，呼喚著凱瑟琳在原野上“孤單的飄蕩了二十多年的魂魄”，帶著笑離開了人世，到另一個世界與凱瑟琳攜手而游，他們的愛以另一種方式延續，永不消亡；希刺克利夫的墓與凱瑟琳的緊緊挨在一起，“這墳墓下的人，有怎樣不平靜的睡眠呢”，千言萬語一句話，此情綿綿無絕期。一場驚天動地，生生死死，明爭暗斗，剩下寧靜的曠野，柔風在草間飄動，死去的人，活著的人，情在綿亙，情無絕期。
最后的最后，我不禁思考，是什么造成了這一切。我在想，老肖恩在收留了了這個流浪兒之后有沒有想到自己的財產被人霸占，自己的子孫被人迫害。而一個能收留流浪兒的人應該是一個內心善良的人，為什么他的兒子反而是一個尖酸刻薄的人，是在一個怎么樣的社會背景以及家庭背景下才會造就這樣的人。當然，活著的人并不能夠顧及死后的事。這種由愛生恨，又愛又恨的故事往往是以一個悲劇的結局告終。而那些蓄意謀害別人的人的最終都是結局悲慘。或許我們很難評判這小說中希思克利夫，凱瑟琳，還是辛德雷誰是蓄意謀害別人，或者是報復的發起者。但是有一點不得不承認。他們中的任何人都是受害者。而我覺得，之所以選擇報復，是因為，愛到了極致。所以，也讓我體會了更多。
不得不佩服作者驚人的邏輯能力以及組織能力。故事其實很簡單，但是能夠在一個狹小的空間群體中創造出這么多的故事，而且情節跌宕起伏，感情糾葛交叉錯節，極大的挑戰了我對“愛情”這個我還沒有多少體會的詞的原來的理解。或許我們的生活中很難出現，或者我很難見到。而我們平常人的愛情沒有這么離奇，這么糾葛，但是讀完了之后總覺得自己收獲了一些東西，很難表達出來那是什么。
《呼嘯山莊》讀后感 篇5
《呼嘯山莊》的作者是英國十九世紀著名詩人和小說家艾米莉@勃朗特。這位女作家僅僅在這個世界上度過了三十年便默默無聞地離開了人世。應該說，她首先是個詩人，寫過許多極為深情的抒情詩，包括敘事詩和短詩，然而她唯一的一部小說《呼嘯山莊》卻奠定了她在英國文學史以及世界文學史上的地位。她與《簡愛》的作者夏洛蒂@勃朗特和他們的小妹妹——《愛格尼斯@格雷》的作者安@勃朗特號稱勃朗特三姐妹。在十九世紀英國文壇上煥發異彩。一八四七年，她們三姐妹的三本小說終于出版，然而只有《簡愛》獲得了成功，得到了重視。《呼嘯山莊》的出版并不為當時讀者所理解，甚至夏洛蒂也無法理解艾米莉的思想。但如今《呼嘯山莊》在世界文壇上放著璀璨的光芒，被譽為“最奇特的小說”。
拿著《呼嘯山莊》這本書，我就在想它為什么以呼嘯山莊命名？呼嘯二字又代表什么意思？看著看著我漸漸明白了：1、書中的一個山莊名為呼嘯山莊，而整本書都圍繞此山莊而寫。2、書中的環境描寫相當驚悚、懸疑。荒野、悲風、暴雪、黑夜，尤其是那鬼哭狼嚎、悲風鳴鳴的渲染，讓人心中只有令人發麻的“呼嘯”二字，它在呼嘯什么？是呼嘯希斯克厲夫的可悲、可憐、可恨？是呼嘯凱瑟琳的虛榮絕情？還是呼嘯林諄、小凱瑟琳及希斯克厲夫少爺等人作為復仇犧牲品的可氣、可嘆？也許都有吧！《呼嘯山莊》是講愛恨情仇的故事，與其這樣說還不如說它是戀愛之人的諄諄教誨，經血的教訓來詮釋愛情的忠貞與背叛，愛可以無私偉大的，同樣可以是恐怖邪惡的。
終于明白了：愛與恨，可以背道而馳，可以相生相伴！
全書可以分為四個部分：愛——恨——復仇——人性的回歸。
一、 愛
少年的希斯克厲夫與凱瑟琳可以說是青梅竹馬、兩小無猜，盡管希斯克厲夫是老恩肖從大街上撿起的，盡管他身份低微，但凱瑟琳依然喜歡他。他們一起說樂，一起對抗辛德雷，在童年世界里沒有身份，沒有等級，沒有虛榮，沒有歧視，沒有卑賤，有的只是純潔無瑕的感情，此時此刻，膛溢滿天地！
我們都常希望他們的愛能堅貞不渝，能始終如一，可是他們都在成長，當童年的無知遠去，當身份以卑賤突出，當人的虛榮羞恥顯現，我們最不希望的場景發生：凱瑟琳拋棄并希斯克厲夫，另尋新歡。而此引發的便是恨。
二、 恨
記得書中有一部分這樣寫道：
“你為什么愛他（埃德加先生），凱瑟琳小姐？”
“因為他長的英俊，而且在一起很愉快。”
“糟。”這是我的評語。
“而且因為他年輕又活潑。”
“還是糟.。”
“而且因為他愛我。”
“那一點無關緊要。”
“而且他將來有錢，我愿意做附近最了不起的女人，而我有這么一個丈夫就會覺得驕傲。
呵呵！可笑！真可笑！凱瑟琳喜歡上埃德加的原因僅僅是：英俊、年輕、活潑、有錢，最重要的是有錢！如愿意做附近最了不起的女人。僅僅如此！
這不禁讓我想起了《蝸居》，一個邊冰淇琳都舍不得買的海藻，最后拿著宋思明給的銀行卡買高檔衣服連眼都不再眨了，臉上卻是驕傲，高興的表情，享受著金錢、虛空心滿足的快樂。這不得不讓我們佩服金錢的魔力，不得不讓我們驚訝女人虛榮心的崛起，更不得不讓我們憤怒凱瑟琳、海藻的可恥！
一個旁觀者尚且生可恨之心，更何況作為受害人的希斯克厲夫呢？由愛生恨，實屬正常，這也不得不讓們可憐希斯克厲夫命運的多舛和不幸！
不過，他的不幸，她的背叛卻不能成為復仇的正當理由一個愛到極致的.男人，做出了瘋狂的行為，由愛生恨，由恨而殺人，這卻是不可理喻的，那種骨子里的恨讓我們恐懼，如此殘酷，如此邪惡，簡直有點變態，也許真的是愛得深、傷的更深吧！
三、 復仇
第三階段經大量筆墨描繪希斯克利夫如何在絕望中把滿腔仇恨化為報仇雪恥的計謀和行動，從凱瑟琳、伊莎貝拉、埃德加、辛德雷到下一代小凱瑟琳、哈里頓包括希斯克厲夫自己的兒子，都是他復仇的工具和犧牲品，如此悲情！
書中有段對凱瑟琳的描寫可以看出在復仇階段的悲劇情結：她那雙閃閃發亮的眼睛已經變成一種憂郁的、夢幻的溫柔，她的眼睛不再給人一印象；她不是在望著她四周的東西，看來總是在凝視著遠方，遠遠的地方——你可以認為是超脫，還有她臉上的蒼白——她恢復之后，那種憔悴的面貌是消失了——還有從她心境中發出的特別表情，雖然很苦痛地暗暗表了原因，卻使她格外令人愛憐。這些現象——對于我，我知識，對于別的看見她的人都必然認為——說她正在康復并不是事實，卻標明她是注定要香消玉殞了。
盡管他達到了復仇目的，但這卻不能挽救回局面，也不能使自己快樂，最終他自己也走向死亡。
四、 人性的復蘇
故事是以希斯克利夫達到復仇目的而自殺告終的。他的死是一種殉情，表達了他對凱瑟琳生死不渝的愛，一種生不能同食，死也求同穴的愛的追求，而他臨死前放棄了在下一代身上報告的念頭，表明他的天性本來是善良的，只是由于殘酷的現實扭曲了他的天性，迫使他變得暴虐無情。這種人性的復蘇是種精神上的升華，閃耀著作者人道主義的理想。
雖然這是個悲劇，但卻非常感謝艾米莉，或許，她真的抓住了愛的精髓。
由愛的開始的恨應該經愛的終結，無法被寬恕的愛，只能永遠延續下去，不管以何種方式，直至相愛的人獲得解釋。克厲夫或許是該死的，是應該被懲罰的罪人，然而，他終其一生未能與凱瑟琳長相廝守，長達二十年的時間天人永隔，難道不正是為他的愛與恨付出應有的借貸，接受最殘酷的懲罰嗎？那種孤獨、恐懼和絕望是等待與幽靈會面的焦慮和期待就象一把鈍刀，一刀刀削割他的靈魂，一點點侵蝕他的肉體，最終把他推向死亡。
今天的讀者已經獲得了足夠的認知和開明的觀點，拋開虛假的道義教條和做作的品位情調，我們已經可以理解女作家為什么被稱為超越時代的天才。她筆下的克厲夫在被所有人唾棄的同時，卻從人性的角度展現了奇特耀眼的光彩，永恒的愛和至深的恨賦予他獨特的魅力，一種散發著狂野欲望、不受約束的個性魅力。正如小說開頭所描寫的荒野之樹，它是扭曲變態的，卻最不加修飾、自然生成的。克厲夫的一切都是環境造成的，他就是那荒野之樹，努力地生存，抗拒著狂風暴雨，在變成了這樣的丑態之后，用丑惡對抗、報復這制造丑惡的嚴酷環境。
一個遵循傳統、保守道德規范的英國淑女，以如此獨特、敏銳的視角揭示了人性，探討了人性，理解了人性。在她的筆下，愛與恨以一種最自由的狀態得到了釋放、延伸，她給我們看到了人性最美也是最丑的一面，讓我們探尋到任何人內心都無法逃避的善與惡。
暴風雪過后終將是萬里晴空的清爽和平靜，震撼過后留下深深的思索和無限的遐想。合上《呼嘯山莊》，我只希望克厲夫和凱瑟琳在結束一代人的愛恨情仇后，在荒野間獲得真正永恒的寧靜……
《呼嘯山莊》讀后感 篇6
這是一個關于愛、恨的故事，這是一次魔鬼的復仇，這是一場跨越生死的激情，這是一段無法獲得寬恕的人生。
呼嘯山莊作為一部英國古典文學名著，很多人會認為像其它十九世紀初女作家的作品一樣，充滿了溫文爾雅的貴族氣派，彌漫著浪漫的莊園氣息，帶著典雅和小資品味，展示著俊男靚女的談情說愛。這是紳士和淑女應該遵循的愛情原則，像奧斯丁一樣都是美好的，幽雅的。
但是人生從來都不是千篇一律的，有時殘酷的現實會突然降臨到你面前，就像呼嘯山莊里面，你看不到浪漫的品味和高尚的生活，看不到陽光、草坪、洋傘和咖啡，看不到值得效仿的得體舉止，也無法領略英國貴族特有的典雅氣質。相反，你只看到狂風肆虐下的荒涼原野，只看到因壓迫和虐待導致的刻骨仇恨，只看到跨越生死、超越天地的激情，只看到人性的撕裂、墮落和冰凍。
這就是呼嘯山莊，“愛”和“恨”的極端對立；這就是呼嘯山莊，像一把利劍，直接刺穿人性丑惡的本質。
這樣一部作品，可以領悟的實在太多太多，但是，正如一名翻譯家所言，許多人在看過第一遍后，就沒有勇氣再看一遍。每一次閱讀，都會害怕深陷激情里而無法自拔，害怕被那源于人的本性、連死亡都無法得到寬恕的愛燃燒殆盡。
這就是小說最奇特、最神秘、最激動人心的內核---愛與恨的反復糾纏。克里夫和凱瑟琳的愛，愛到彼此的靈魂合二為一，感受彼此的痛苦和歡欣，承擔彼此的靈魂和生命；克里夫和凱瑟琳的恨，恨到死后也不得安寧，在彼此糾纏、彼此折磨中期待團聚。唯一的解脫就是，死亡。
很難想象一個十九世紀終身未婚，保守、內向、沉默寡言的女性會寫下如此驚世駭俗的愛情宣言。自從小說問世那天起就備受爭議，在女作家活著的時候惡評如潮、罵聲不絕，在女作家死后二十世紀中后期，卻被認為是英國文學史上最重要的十部作品之一。
小說不斷爭議的關鍵，就在于男主人公克里夫的角色定位。這是一個受盡不幸、嘲笑、身世凄慘的孤兒，他的內心在長期的壓抑下變得陰暗狂野，耍盡一切手段要報復世界。
他從一出場就是一個被歐肖收養的，沒有來歷的街邊乞丐，在老主人去世后受到凱瑟琳兄長亨德利的長期虐待和壓迫，性格扭曲變態，仇視人類，甚至仇視世界。在他得知深愛的凱瑟琳嫌棄他而選擇嫁給富有的貴族林頓后，憤然離家出走，三年后重返呼嘯山莊，開始了邪惡的復仇計劃。最終，他用卑鄙的手段毀滅了兩個家族，用上一代的恩怨懲罰下一代的生活，在這片狂風肆虐的平原上，把所有人的心冰封。
用原著中一句話來形容：“克里夫先生他可是個人？如果是人，他可是瘋了？如果不是，他可是個魔鬼？”
為什么？為什么女作家要選擇這樣一個魔鬼作為第一男主角？又或者，她更多是想挖掘一個人是如何從人變成魔鬼的過程？
我更傾向于后者。
克里夫也曾經被歐肖家的`老主人疼愛過，也曾和凱瑟琳一起平等的讀書、學習，生活的很快樂。可自從老主人去世后，他的生活權利就被完全剝奪了，他過著被亨德利仇視，被任意打罵、處罰，豬狗不如的生活，唯一關心他的是凱瑟琳，唯一愛他的是凱瑟琳，唯一安慰他狂躁、仇恨之心的也是凱瑟琳。她是他的朋友、愛人和偶像，是他為之生存的一切。可是，凱瑟琳卻在選擇婚姻時，選擇了自己不愛的林頓，理由很簡單：林頓年輕、英俊、善良而且富有。在那個災難性的夜晚，克里夫偷聽到了凱瑟琳的自白：她喜歡林頓，但并不真心愛他；她全心全意愛著克里夫，但卻無法降低身份忍受貧窮。在那個夜晚，克里夫帶著一顆破碎的心離開了這個無可留戀的傷心之地，被一場激情折磨的痛徹心扉，被一場絕望的愛撕裂的身心俱碎。
我們無法想象克里夫在出走那三年經歷了怎樣的曲折和磨難，我們只知道當他衣著體面、氣度不凡的回到呼嘯山莊時，那個粗野悲慘、絕望心碎的克里夫已經消失，現在克里夫帶著刻骨的仇恨、帶著處心積慮的復仇計劃、帶著血腥屠殺的快感回到了舊日的故居，他要把曾經的仇人、情敵一一逼上絕路，把對手的財產一步步占為己有。這不是基督山伯爵的快意恩仇，這是來自地獄最邪惡的詛咒。
克里夫終于完成了從人到魔鬼的蛻變，完成了人性的徹底扭曲和墮落。而在這痛苦的變化過程中，是仇恨還是狂愛起了更大的作用呢？
我更相信是---愛，是對凱瑟琳發自靈魂的愛，但是這愛卻遭到了背叛、逃離、出賣，把克里夫從人折磨成了魔鬼。
這是怎樣的“愛”和“恨”？凱瑟琳致死還對克里夫當年的不辭而別耿耿于懷，對克里夫為了復仇娶她人為妻懷恨在心。凱瑟琳折磨他，用明知殘酷卻傷透了心的冷言冷語刺激他、傷害他。克里夫對凱瑟琳當年的背叛深恨不已，對凱瑟琳至今還懷疑他的深情而傷心絕望。克里夫咒罵她，帶著絕望、痛苦的火焰和淚水不肯寬恕她，甚至在她死后，詛咒她的靈魂永無安寧之日。
昔日緊緊相擁無法分離的戀人，用最刻薄絕情的話語刺傷彼此的心靈，用無法遏制的仇恨燃燒彼此的生命。
在凱瑟琳死后十八年，克里夫逼死了自己的老情敵，占有了他所有的財產。在這十八年中，他無時無刻不被凱瑟琳的幽靈纏繞，他無時無刻不感覺到她的氣息，感覺她近在咫尺，可是無法碰觸。他的神智被無時無刻的幻覺折磨，無法吃飯、安睡、勞作、生活，他懷疑她沒有離開，只是故意和他捉迷藏，直到他去打開她的墳墓，親眼驗證她躺在墳墓為止。
如果說克里夫是魔鬼，那么凱瑟琳就是制造魔鬼的魔鬼。
克里夫終于在一個大雨磅礴、狂風肆虐的晚上死了，死在當年他和凱瑟琳一同被關禁閉的小屋里。
我們已經可以理解女作家為什么被稱為超越時代的天才，她筆下的克里夫在被所有人唾棄的同時，永恒的愛和至深的恨賦予他獨特的魅力，一種散發著狂野欲望、不受約束的個性魅力。正如小說開頭所描寫的荒野之樹，它是扭曲變態的，卻是最不加修飾、自然生成的。克里夫的一切都是環境造成的，他就是那荒野之樹，努力地生存，抗拒著狂風暴雨，在變成這樣的丑態之后，用丑惡對抗、報復這制造丑惡的嚴酷環境。
一個遵循傳統、保守道德規范的英國淑女，以此獨特、敏銳的視角揭示了人性，探討了人性，理解了人性。在她筆下，愛與恨以一種最本質、最自由的狀態釋放出來，她讓我們看到了人性最美也是最丑的一面，讓我們探討每個人都無法逃避的善與惡。
《呼嘯山莊》讀后感 篇7
1847年12月，英國女作家艾米莉*勃朗特，發表了一篇被認為是英國文學史上“最奇特的小說”。《呼嘯山莊》與其他作品不同，并沒有太多低沉濃郁的傷感情懷，反而以強烈的愛、狂暴的恨及由之而起的無情的報復取代。如一首華麗的抒情散文，字里行間充滿著豐富的想象和狂飆般猛烈的情感，具有震撼人心的藝術力量。1801年，洛克烏先生造訪希克厲先生，被他的粗暴無禮的性格嚇住了，還有山莊里居住著的其它人，其中即有行為粗暴，不修邊幅的英俊少年哈里頓·恩肖，還有一位美貌女子，她是希斯克利夫先生之子的遺孀。洛克烏先生由于天黑又下起雪無法回去，希克厲同意讓他留宿，他住進了一間沒人住的古怪的房間。夜里，他做了一個奇怪的夢，夢見樹枝打在窗上，他打碎玻璃，想折斷外頭的樹枝，可手指卻觸到了一雙冰涼的小手，一個幽靈似的啜泣的聲音乞求他放她進來。她說她叫凱瑟琳·林頓，已經在這附近游蕩了20年了，這精靈想強行進來，嚇得洛克烏失聲大叫。這時，希克厲先生進門來了，他強行命令他的客人出去，而后自己撲倒在床上，乞求那幽靈進來，可窗外毫無聲息了，一陣冷風吹滅了燭光。第二天，洛克伍德先生來到畫眉田莊，向女管家艾倫·迪恩問起此事，女管家便講了發生在呼嘯山莊的事情。多年以前恩肖先生去利物浦的.路上發現了一個無家可歸的孤兒，便收養了他并起名叫希克厲。希克厲和凱瑟琳從小友愛，漸漸產生了熾熱的戀情。老主人死了之后，兒子亨德雷成了呼嘯山莊的主人。他開始阻止希斯克利夫和凱瑟琳的交往，并把希克厲趕到田里去干活，不斷地羞辱他，折磨他，他變得不近人情，凱瑟琳也變得野性十足。因為一次意外，凱瑟琳在畫眉山莊門口被狗咬傷，在那里養傷，從此她成為畫眉山莊埃德加和伊莎貝拉的好朋友。以后，兩家頻繁交往。這使希克厲產生妒意，他發誓要對辛德雷進行報復，他心中的野性和憤恨全都對準了辛德雷。1778年6月，第二年，辛德雷的妻子生下哈里頓·恩肖后死去，辛德雷悲痛欲絕，從此變得絕望，更加殘酷無情了。在此期間，凱瑟琳猶豫于埃德加的求婚和希克厲狂烈的愛情之間，她向女仆艾倫·迪恩吐露真情：她真心地愛希克厲，但她覺得與一個仆人結婚，有失身份，日后只有窮賤等著他們。希克厲無意中聽到她們的談話，絕望透頂，當晚他就離開了呼嘯山莊，帶著他那顆復仇的心，不知去向。凱瑟琳因為希克厲的離去大病一場。之后，他開始恨希克厲的粗野，答應了埃德加·林頓的婚事。希克厲在數年后的一個月夜里歸來了，他已變得舉止莊重，而且是個有錢人。辛德雷試圖讓他留。
他經常出入于畫眉山莊，這使伊莎貝拉發瘋似地愛上了他。希克厲為了報仇，帶走伊莎貝拉，凱瑟琳想竭力挽回希克厲對她的感情，盡管如此，希克厲還是在呼嘯山莊與伊莎貝拉結婚，在婚后，又盡力虐她，以發泄他的仇恨。此時凱瑟琳正值臨產，希克厲趁埃德加不在，進入了畫眉山莊，在凱瑟琳的床前，這對刻心銘骨地相愛著的情人相互哀訴與折磨。這場會面使凱瑟琳因為早產而在當晚死去，希克厲繼續著他的復仇計劃。但最后他終于想開，他便在無限的悔恨之中，呼喊著凱瑟琳的名字，離開了人世。
《呼嘯山莊》通過一個愛情悲劇，向人們展示了一幅畸形社會的生活畫面，勾勒了被這個畸形社會扭曲了的人性及其造成的種種可怖的事件。作者在刻畫希斯克利夫形象上尤為細膩，在他身上寄托很多憤慨與同情，這個被剝奪了人間溫暖的棄兒在生活中有著強烈的愛與憎，亨德雷的虐使他嘗盡生活的殘忍也教會他忍氣吞聲的屈服無法改變自己的命運。他選擇反抗。凱瑟琳曾是他忠實的伙伴，他倆在共同的反抗中萌發了真摯的情感。然而，凱瑟琳最后卻背叛了希斯克利夫。嫁給了她不了解，也根本不愛的埃德加·林頓。造成這個愛情悲劇的直接原因是她的虛榮、無知和愚蠢，結果卻葬送了自己的青春、愛情和生命，也毀了對她始終一往情深的希思克利夫，還差一點坑害了下一代。艾米莉·勃朗特刻畫這個人物時，有同情，也有憤慨；有惋惜，也有鞭笞；既哀其不幸，又怒其不爭，心情是極其復雜的。凱瑟琳的背叛及其婚后悲苦的命運，是全書最重大的轉折點。它使希斯克利夫滿腔的愛化為無比的恨；凱瑟琳一死，這腔仇恨火山般迸發出來，成了瘋狂的復仇動力。希斯克利夫的目的達到了，他不僅讓亨德雷和埃德加凄苦死去，獨霸了兩家莊園的產業，還讓他們平白無辜的下一代也飽嘗了苦果。這種瘋狂的報仇泄恨，貌似悖于常理，但卻淋漓盡致地表達了他非同一般的叛逆精神，這是一種特殊環境、特殊性格所決定的特殊反抗。希斯克利夫的愛情悲劇是社會的悲劇，也是時代的悲劇。其中我最喜歡的一段話“在這個世界上，我的最大的悲痛就是希斯克利夫的悲痛，而且我從一開始就注意并且感受到了，在我的生活中，他是我思想的中心。如果別的一切都毀滅了，而他還留下來，我就能繼續活下去，如果別的一切都留下來，而他給消滅了，這個世界對于我將成為一個極陌生的地方。我就不像是它的一部分。我對林頓的愛像是樹林中的葉子：我完全曉得，在冬天改變樹木的時候，時光便會改變葉子。我對希斯克利夫的愛恰似下面的恒久不變的巖石，雖然看起來它給你的愉快并不多，可是這點愉快卻是必需的。艾倫，我就是希斯克利夫！他永遠永遠地在我心里……”，《呼嘯山莊》的故事是以希斯克利夫達到復仇目的而自殺告終的。他的死是一種殉情，表達了他對凱瑟琳生死不渝的愛，一種生不能同衾、死也求同穴的愛的追求。而他臨死前放棄了在下一代身上報復的念頭，表明他的天性本來是善良的，只是由于殘酷的現實扭曲了他的天性，迫使他變得暴虐無情。
這種人性的復蘇是一種精神上的升華，閃耀著作者人道主義的理想。文中寫道，我在那溫和的天空下面，在這三塊墓碑前留連！望著飛蛾在石南叢和鈴蘭花中撲飛，聽著柔風在草間吹動，我納悶有誰能想象得出那平靜的土地下面的長眠者竟會有并不平靜的睡眠。山坡上有三座墳墓，中間是凱瑟琳，一邊是林頓，一邊是希斯克利夫。這就是對愛最好的詮釋。
《呼嘯山莊》讀后感 篇8
《呼嘯山莊》的作者是艾米莉·勃朗特，她與《簡·愛》的作者夏洛蒂，《艾格尼斯·格雷》的作者安妮是三姐妹，于是就被世人并稱為勃朗特三姐妹。
這本小說向我們講述了一個愛情與復仇相互交織的故事：男主人公希斯克利夫被原呼嘯山莊的主人恩簫先生從利物浦大街上撿回。但是這卻引來了恩簫先生的兒子辛德雷的仇恨，同時也與凱瑟琳·恩簫（恩簫先生的女兒）產生了深厚的感情。他們一天一天地長大了，希斯克利夫和凱瑟琳的感情也越來越深了，可是有一天，希斯克利夫在得知凱瑟琳因為他的貧困和出生而不能嫁給他時，他就離家出走了，而凱瑟琳則嫁給了富有，溫文爾雅的埃德加·林敦（畫眉山莊的主人的兒子）。幾年后，希斯克利夫竟然重新回來了，并且開始了一系列的復仇行動。埃加的妹妹伊莎貝拉喜歡上了希斯克利夫并且擅自和希斯克利夫結婚了，這讓她的哥哥十分生氣。幾個月后希斯克利夫夫人，也就是伊莎貝拉，來信了。她的信中有一句話：“我要問你兩個問題：我不知道當初你住在呼嘯山莊時是怎樣保持人性的？希斯克利夫是瘋子還是魔鬼？同時我求你告訴我，我嫁了一個什么東西？耐莉（凱瑟琳的管家）吧！”從這句話中我們就可以知道，希斯克利夫對伊莎貝拉非常不好，所以伊莎貝拉十分痛苦。前面我們也說到希斯克利夫準備了復仇的行動，也許這就是他復仇計劃的第一步吧！
當伊莎貝拉寫信后沒多久，希斯克利夫瑟琳了，當然是偷偷地來看望的，可是就在當晚凱瑟琳生下了一個嬰兒，過了兩個鐘頭，凱瑟琳就死了。他的女兒也叫凱瑟琳，不過為了區分，我們就叫她茜吧！
后來伊莎貝拉也生下了一個孩子，叫林敦·希斯克利夫，但是伊莎貝拉卻離家出走了，并且把小林頓也帶走了，過了不久，凱瑟琳的哥哥，辛德雷也死了，就這樣，西斯克里夫變成了呼嘯山莊的新主人。但是辛德雷也有一個兒子，叫哈里頓·恩簫。
一晃12年過去了，小林頓長大了，凱茜也出落得像一個亭亭玉立的美少女，而埃德加想把小林頓接到自己家，可是沒過多久就被希斯克利夫接走了，并且還想讓小林敦與凱茜結婚，這也是希斯克利夫的一個陰謀！
凱茜結婚之后，就經常遭到小林敦的冷漠和希斯克利夫的謾罵。可是不久以后小林敦就死了，于是凱茜又和哈里頓慢慢成了朋友，這讓希斯克利夫十分惱火，但是他阻止不了。他只好自己一個人每天晚上去凱瑟琳的墳墓，大概由于傷心過度，希斯克利夫也倒下了，在死之前他還找耐莉談過，并表示再也不會干涉他人了。最后凱茜與哈里頓產生了感情，凱茜還當起了哈里頓的老師。總之這是一個完美的結局！
《呼嘯山莊》這本書是我從《暮光之城》中看到的，《呼嘯山莊》出世于1847年。當時的我很好奇，這到底是一本怎樣的書能夠這么吸引主人公？
《呼嘯山莊》現實的永久藝術魅力，是僅僅包藏在書中的信息與謎，無論小說結構，人物形象，敘述技巧，一直都成為了西方學者鉆研的對象，眾說紛紜，層出不窮。
艾米莉從一開始就放棄了傳統而平靜的敘述手法，而是采用了順敘和倒敘，故事在談話和回憶中展開，第一人稱的“我”，只是作為一個聽眾，引出了故事的淵源和歷史。更多的是開頭以一個客觀的角度看到了相當于故事的中下段情景。
開頭這一段，是“我”來到呼嘯山莊的目睹，也是一段帶有人情味的敘述，具有高度的象征意義。終年不斷的北風，不容許山莊的樹木向天穹延伸，強迫他們倒在一邊。“樹性”被狂暴的猛風扭曲。
這部作品里，樹性就是人性的象征。呼嘯山莊蔓延開的故事，人性同樣終年不斷的承受強暴的壓力，被殘酷的扭曲和摧殘。
當看似主角的“我”闖進呼嘯山莊，即從冰冷的自然環境闖進了同樣嚴寒的人文環境。‘透過他惶惑的`眼睛，我們看到了人類世界會變得多么凄厲、痛苦和不能容忍——當人一喪失他們美好的人性’悲哀的是，山莊這一孤獨的人家，“人性”已經墮落到它的低點，不能夠繼續往下沉淪。
艾米莉用一個藝術家特有的銳利目光，超越曲折復雜的情節，和一般世俗的觀念，去探索她最為關心的“人性”，可以說，人性的探索是貫穿全書的主線。
希思克利夫表現出對人的冷漠，讓我不能理解，但是他幼時無盡的容忍卻令我佩服。他身為被收養的孩子，飽受其他兩個孩子的欺負，但他從不還手，使得他贏得了老人的愛戴，在老人死后成為呼嘯山莊的主人。
而凱瑟琳小時候的孤傲，起初她想到瞧不起希思克利夫，常和哈利頓一起欺負她。但后來因為可憐希思克利夫，進行了“倒戈”，幫助了她。
第二代哈里頓更像是希克里的翻版，卻遠沒有那樣可怕。希克厲被人稱為魔鬼，他在通往地獄的路途中的確沒有一次偏離過軌跡，這不同于《基督山伯爵》里的復仇，我們會驚訝的發現，本書的主題在愛與恨兩個對立而并存的情感間盤旋著。希克厲的生命來源于沒有愛的起點，復仇與墮落來源于對卡瑟琳由愛生恨的承接，結束于凍結的人性中一道宣告著復蘇的光芒——亦是愛。
故事即將寫到結尾，希克厲的愛復蘇了，在第二代孩子的生命中尋找到了自己曾經踏過的足跡。由彼此態度傲慢到相愛的小卡瑟琳和哈里頓，我們也可以發現，卡瑟琳嫁給哈里頓之后，她的全名又將恢復到母親未出嫁的閨名卡瑟琳·歐肖。這正是生命周而復始，愛恨循環不已的暗示，仿佛小說只是從生命永恒中截取的環節。
故事的結尾是，希克厲離開了人世，去尋找早已死去，在原野上孤單游蕩的魂靈卡瑟琳，“人們看到，這兩個幽魂透過月光，彼此凝望著”，艾米莉這樣交待，而年輕的小卡瑟琳和哈里頓的故事，卻沒有終點和續接。也許女作家期盼這純潔而深婉的愛永遠沒有終點，所以才保留了這樣的結尾，沒有終點的愛，往往亦沒有山窮水盡得一天。
“在這么安靜的土地下，怎么會有長眠者不得安睡呢？”這樣，挺立在風中的山莊，它取得了象征性的意義，像詩篇一樣在你心中喚起了分至杳來的想象。這跟故事的真實性沒有沖突，只是從另一個角度詮釋了極端，蘇醒，墮落，凍結和愛存在的意義。
本文是以一個聽故事的形式寫的，由耐莉敘述，而房客洛則是聽眾。這樣的形式是很少見的！這本書向我們展示了希斯克利夫對凱瑟琳深深的愛以及他的一系列陰謀，但是最后他還是改邪歸正了。總而言之，《呼嘯山莊》不失為一本名著！！！
《呼嘯山莊》讀后感 篇9
《呼嘯山莊》是英國女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品。今天讀后感大全網為大家準備了關于呼嘯山莊的讀后感20xx字。此書描寫了主人公吉卜賽棄兒希斯克利夫被山莊老主人收養后，因受辱和戀愛不遂，外出致富，回來后對與其女友凱瑟琳結婚的地主林頓及其子女進行報復的故事。
對于愛的理解，我僅限于對親人之間，朋友之間的愛的理解，對于愛人之間的那種愛，我并不是很理解，但看完《呼嘯山莊》之后，我感受到了那是一種非常強烈的感情，因為我感受到了主人公希刺客厲夫對凱瑟琳的那種深沉的愛。
因為希刺客厲夫是流浪兒的緣故，他的性格有點孤僻，但是凱瑟琳的天真開朗，讓他漸漸打開心扉，他接受了凱瑟琳這個玩伴，甚至在長大一些后，他發現自己對凱瑟琳的深深的愛，并且毫無疑問，凱瑟琳也同樣愛著希刺客厲夫，他們一起度過一段相當愉快的日子，當然要在辛德雷·恩蕭不搗亂的情況下，這種愉快才能成立。辛德雷是凱瑟琳的哥哥，他討厭希刺客厲夫，因為他覺得希刺客厲夫奪走了他父親的愛，所以他欺壓他，處處找他的麻煩，而就是這些點點滴滴，讓希刺客厲夫對他產生了恨意，并且隨著他的長大而一發不可收拾……
他為自己的身份地位感到懊惱，羞恥甚至是痛苦，因為他因為這個而失去凱瑟琳，雖然沒有失去她的愛，他依然是凱瑟琳最愛的人，但是他卻得不到凱瑟琳，娶不到她，因為凱瑟琳那可悲可憐的虛榮心，因為她顧及到當時社會強烈的等級觀念，使她放棄了真愛，轉而選擇了畫眉山莊的少主埃德加·林惇，她發誓她愛埃德加，我也相信她是愛他的，但是我相信每一個讀者都會明白，她違背了她的心，她背叛了她的最愛——希刺客厲夫。希刺客厲夫為她的這個決定感到悲痛，所以他選擇離開三年，用這三年的'時間，他變了一個樣，他變成一個帶著紳士面具的惡魔，并且開始了他的復仇之計……
希刺客厲夫，他像魔鬼一樣，傷害了幾乎每一個人：他使辛德雷變得一無所有，使他失去了呼嘯山莊，自己則取而代之地成為了山莊的新主人，使辛德雷在痛苦和悔恨中度過了自己的余生；他不顧凱瑟琳的堅決反對，熱烈地追求已對他產生強烈愛慕之情的伊莎貝拉·林惇，并且帶著她私奔了，但并不是愛她，而是為了自己的復仇計劃，而伊莎貝拉則可憐地成為了希刺客厲夫手中的棋子，當她發現時，已為時已晚，最后可想而知，他毀了一個原本可以在家過舒適生活的貴族小姐，讓她變成了一個要為生活拼命工作的勞作婦女，讓她也在悔恨和恐懼中度過余生；他不計后果地一次又一次地見凱瑟琳，讓凱瑟琳原本已經平穩的病情，出現了惡化，就這樣，他的出現間接地導致了凱瑟琳的離去，終于在生下女兒凱瑟琳·林惇后，就永逝長辭了；他使埃德加失去了最愛凱瑟琳和親人伊莎貝拉，甚至傷害了他唯一的親人凱瑟琳·林惇，使他的性情變得陰郁而不再開朗；他殘忍地利用了他唯一的親人，他的兒子林惇·希刺客厲夫，逼凱瑟琳嫁給林惇，為的只是得到畫眉山莊，但當他的兒子死后，他卻一點也不難過；他使凱瑟琳度過了一段痛苦難捱的日子，并且對她拳打腳踢；他甚至害了辛德雷的兒子哈里頓，讓他從一個紳士變成滿嘴臟話的粗人……
希刺客厲夫的恨很極端，他將惡魔的手伸向了所有人，即使這些人中有一部分是無辜的。而他的愛同樣也是極端，我想他的恨與他的愛是成正比的。他在凱瑟琳死后以及在他自己快要死的時候，他說他看到了凱瑟琳，并且在他的房客洛克烏德先生說做夢時看到了凱瑟琳是，他居然對著打開著的窗，哭著呼喊著凱瑟琳的名字，可想而知，他對凱瑟琳的愛已經深入骨髓，是任何情感都無法取代的，這也是為什么，到最后的時候那么孤單，沒有人敢親近他，因為他拒絕了所有人，他把所有的愛都給了凱瑟琳，雖然凱瑟琳已經離他而去了……
希刺客厲夫將愛與恨當成了他的全部，但可悲的是，最后他得到了他想要的一切，他得到了呼嘯山莊和畫眉山莊，他讓他恨的人都得到了悲慘的代價，但是那一刻他卻覺得空虛，他沒有了恨，他失去了活在這個世界上的意義，他的心中存在的應該就只有對凱瑟琳無盡的愛，所以他選擇去找凱瑟琳，當他的生命開始倒數的時候，那四天有時他會展現出真心的笑容，也許那一刻他想到并且看到了他的最愛凱瑟琳，在一個風雨交加的夜晚，希刺客厲夫停止了呼吸……
希刺客厲夫的愛是極端的，他的恨也是極端的，而這兩種感情都是折磨他的源頭，折磨了他一生，但是我覺得作者是仁慈的，在最后的時候，將希刺客厲夫和凱瑟琳葬在一起，這也算是對希刺客厲夫最后的安慰與救贖吧……雖然或許有很多人都會說，希刺客厲夫最后的下場是他的自食其果，但是我想沒人能否認他對凱瑟琳的愛的執著，這也許就是他身上惟一的閃光點，雖然顯得蒼白無力，但是它是真實存在過的，這也成為了希刺客厲夫黑暗苦澀人生中的唯一亮點了……
當然在這本書中，除了希刺客厲夫和凱瑟琳苦澀愛情外，還有幾段令人印象深刻的愛：埃德加終生愛著凱瑟琳，但是他的可悲之處就是永遠的不到凱瑟琳完整的愛；哈里頓和小凱瑟琳之間那種年輕人之間簡單的愛；以及在聽完丁耐莉敘述的故事之后，對小凱瑟琳產生愛慕之情的洛克烏德先生的這種隱密之愛……
全文由見證所有事發生的老管家丁耐莉之口來講述，以一個旁觀者的角度去敘述，而聽眾就是房客洛克烏德先生，以一種講故事的形式向讀者展現這個跌宕起伏，情感復雜的成年舊事，整件事發生在幾十年中，但是每一件事都讓人印象深刻，每一段感情都讓人為之唏噓，這種細致的寫作手法也許就是作者艾米莉·勃朗特的魅力所在。
讀完這本書之后，我覺得愛是神圣的，不要讓任何利益，金錢，權利這樣的字眼去褻瀆它，愛是需要好好經營的，因為只有堅持心中的真愛，無論結果是什么，起碼過程是幸福的，并且你也曾真心的幸福過；而恨是邪惡的，但是我不能指望每個人心中都不存在恨，因為每一個人的內心都充滿善意，那是不切實際的，而且恨有時候都能成為某些人心中的一種信念，但是我希望那些心中有恨的人，將你的恨壓制住，不要讓它一發不可收拾，因為到最后你就會像希刺客厲夫一樣，內心變得很空虛，變得一無所有……
《呼嘯山莊》讀后感 篇10
《呼嘯山莊》是一本奇特的書，它既是一本混亂的書，又是一本很好的書。它是丑惡的，卻又給人美的感受。它是一本可怕的痛苦的、充滿激情的書。有人認為，一個牧師的女兒是寫不出這樣一本書的，因為她過的是一種隱士式的單調生活，認識的人很少，對世界幾乎一無所知。我覺得這是無稽之談。《呼嘯山莊》具有強烈的浪漫主義傾向。這種浪漫主義避開現實主義的耐心觀察，放縱主觀想象，時而興高采烈，時而意氣消沉，沉湎于神秘而恐怖的激情和狂暴行為。這是對現實的一種逃避。根據艾米莉勃朗特的性格，以及她那種強烈的、受到壓抑的感情，我們完全有理由相信《呼嘯山莊》就是她寫的。但是，從表面上看，這部作品卻更像是她那個無賴弟弟寫的。有不少人確實相信，這本書即便不是全部出自她弟弟之手，至少有一部分是他寫的。
《呼嘯山莊》的故事主要是由約克郡的一個女仆講述的，但是所有語句卻和她的身份極不相符。也許艾米莉勃朗特自己也覺察到了，這個狄恩太太說出來的話不是她這種熱恩說出來的，于是她就讓狄恩太太說她在伺候人的同時也有機會讀過不少書。但是，即便如此，狄恩太太的那種故弄風雅的言詞依然令人吃驚。她從來不說“我想試試...”，而是說“我嘗試著...”或者“我試圖...”；不說“走出房間”，而是說“從房間中離去”；不說“碰見”某人，而是說與某人“邂逅相遇”。我敢說，這部小說不管是誰寫的，反正前后個部分都出自同一個人之手。如果說前幾章的文風真的比后面個部分更加矯飾和夸張的話，我想那也是因為艾米莉勃朗特想以此來表現洛可烏德是個癡心而自負的年輕人，而她的這種嘗試不能說是不成功的。
我在某處曾看到有人推測說，如果小說的前面幾章是她的弟弟寫的，那么根據他的意圖，他是要讓洛克烏德在故事情節中發揮更大作用的。確實，有一處暗示說，洛克烏德被小凱瑟琳吸引住了。如果他真的上了她，那事情顯然回變得更加復雜。而現在，洛克烏德在小說中不過是個小小的餓搗蛋鬼而已。艾米莉講的是一個涉及兩代人的復雜故事，而要講好這樣一個復雜故事并非易事，因為她必須把兩套人物和兩套情節統一起來，必須處處留神，不能因為對這一套人感興趣而忽視了對另一套人的興趣。她還必須有一種居高臨下的視角，這樣才能像站在某處綜觀一幅大壁畫一樣，把在漫長歲月中發生的事情壓縮掃讀者能夠接受的某一段時間內。
作者先讓洛克烏德講出故事的開頭部分，再由狄恩太太把故事進一步展開，她自己則像戴著雙重面具似的始終隱藏在幕后。為什么她把自己隱藏了起來，去又能講出這樣一個震撼人心的故事？我想，這是因為她在故事中把自己內心深處的東西泄露了出來。她深入到自己寂寞的內心的最底層，并在那里發現了許多不可告人的秘密，與此同時一種創作沖動又使她不得不把這些秘密遮遮蓋蓋地講出來，以次卸下心中的負擔。據說她的想象力最初來自她父親經常講的那些此文來源于爾蘭神話故事，以及她自己在霍夫曼小說中讀到的那些怪誕故事，尤其是后者，是她在比利時經常讀的，據說她回到家鄉后，仍然喜歡坐在爐邊地毯上、摟著此文來源于犬的脖此文來源于繼續讀霍夫曼的故事。
夏洛蒂勃朗特曾認真地說明過，盡管人們多方猜測這本書里的某個人物是對生活的某個人的影射，其實此文來源于米莉并不認識這些人。我相信這是真的；我也相信此文來源于米莉是從那位德國小說家的神秘、恐怖的故事中找到希茲克利夫和凱瑟琳這兩個人物的某些次要人物，如林頓和他的妹妹、恩蕭的妻這些人物由于性格軟弱而成為她蔑視的對象），說不定是她根據自己認識的某些人的原型加以創造的。問題是人們往往不相信作者的虛構能力，當作家完全憑自己的想象力大膽創作出人物時，他們也不愿承認。我認為，此文來源于米莉本人就是凱瑟琳，因為她像她一樣任性，一樣充滿激情；同時我還認為，她又是希茲克利夫。把自己放到兩個主要人物身上，是不是有點奇怪？一點也不。我們沒有一個人是完全統一的；不止一個人居住在我們內心，他們往往還是相互矛盾的。小說家的獨特能力，就在于他能把自己拼湊起來的人物表現的就像一個活生生的人那樣。小說家最大不幸，就是不能賦予人物以生命，也就是說他的故事對于他的人物來說盡管非常重要，但是和他自己卻毫不相干。對于一個以《呼嘯山莊》這樣的`小說作為處女作的作家來說，不僅把自己作為小說主人公是常有的事，就是在小說主題中出現隨心所欲的東西也沒有什么希奇。這樣的作品往往會表現一種自由自在的夢想，一種在獨自散步時或者在徹夜不眠時的夢想。他們喜歡把自己想象成圣人或者罪人，偉大的情人或者邪惡的政客，勇武的將軍或者冷酷的兇手。我想，《呼嘯山莊》就是這樣一個夢中的自由。,,
我認為此文來源于米莉把自己的夢想全放在希茲克利夫身上了。她把自己的激憤、無望的此文來源于、嫉妒、對人類的憎恨和蔑視，都給了他。我覺得，當她作為希茲克利夫對凱瑟琳又踢又踩時，她一定在笑；我想，當她欺凌、辱罵和威嚇自己筆下的人物時，她一定是渾身顫抖，有一種透心的解脫感，因為她在現實生活中既自卑又抑郁，在人們面前總覺得受到了羞辱。
《呼嘯山莊》不是一本供人討論的書；它是一本供人閱讀的書。它具有一種只有極少小說家才能給你的東西，那就是力量。我不知道還有哪部小說能像它一樣，把此文來源于情的痛苦、迷戀和殘酷如此執著地糾纏在一起，并以如此驚人的力量將其描繪出來。它使我想起埃爾格里科的一幅油畫力作：烏云下昏暗的荒野景象，天上雷聲隆隆，人們拖者長長影此文來源于在荒野里跋涉，一種不屬于塵世的氣氛使畫面恍恍惚惚，人們似乎都要窒息了，這時鉛灰色的天空又掠過一道閃電，使其顯得更加神秘而令人恐懼。
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