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書法名言警句
在學習、工作、生活中，大家都接觸過比較經典的名言警句吧，熟記名言警句有助于加深對知識理解類題目的理解。名言警句的類型多樣，你所見過的名言警句是什么樣的呢？下面是小編精心整理的書法名言警句，僅供參考，歡迎大家閱讀。
書法名言警句1
1、古之善書者多壽，心定故也。人能定其心，何事不可為。
2、書法亦就佛法，始于戒律，精于定慧，證于心源，妙于了悟，至于極也，亦非口手可傳焉。
3、內典《金經》云：“非法非非法。”書家悟得此訣，何患食古不化。
4、清心寡欲，字生精神，是亦誠中形外之一證。
5、渣滓去，則清光來，若心地叢雜，雖筆墨精良，無當也。故揚子云：字為心畫。
6、昔人有聯語云：夫復何為，莫非自然。真至理名言也。作書亦當知此意。
7、氣盛，則言之短長與聲之高下皆宜。書亦如之。
8、摹古之法，如鬼享祭，但吸其氣，不食其質。
9、心粗氣浮，百事無成。書雖小道，亦須靜定。
10、冷看古人用筆，勿參以雜念，是亦收放心之一法。
11、離形得似，書家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。
12、握筆之法，虛掌實指。指聚則實，指實則掌自然虛
13、死指活腕，書家無等等咒也。指死則筆直，腕活則字靈。
14、逆筆起，最得勢。褚河南書，都逆起，隸法也。
15、字須筆筆送到，到筆鋒收處，筆仍提直，方能送到。
16、作楷須明隸法，作隸切忌楷氣。作隸須有萬壑千巖奔赴腕下之氣象。
17、初學臨書，先求形似，間架未善，遑言筆妙。
18、筆須凌空，固也。然學者誤會斯語，每走入空滑一路去。必曰氣空筆實，方能無弊。
19、書貴熟，熟則樂。書忌熟，熟則俗。未能畫平豎直而遽求神妙，是猶離規矩以求巧，非吾所敢知也。
20、書無定法，莫非自然之謂法，隸法推漢，楷法推晉，以其自然也。唐人視法太嚴，故隸不及漢，而楷不及晉。
21、學楷宜由唐而晉，隸則非漢不可。
22、漢隸筆筆逆，筆筆蓄。起處逆，收處蓄。
23、字之縱橫，猶屋之楹梁，宜平直，不宜傾欹。
24、古碑貴熟看，不貴生臨，心得其妙，藉筆以達之，方能神似。
25、意居筆先，形隨法立。
26、欲知后筆起，意在前筆止，明乎此，則筆筆呼應，字字接貫，前后左右，自能一氣相生矣。
27、筆法尚圓，過圓則弱而無骨。體裁尚方，過方則剛而不韻。
28、熟能生巧，凡事皆然。書未熟而專事離奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。
29、秦漢之書，其巧處可及，其拙處不可及。
30、工夫深，結體自穩；天姿好，落筆便超。
書法名言警句2
1、臨摹用工是學書的重要組成部分，必須先求古人意指，然后用筆，然后像行體一樣。.朱履貞《學書捷要》
2、學書易少年時寫楷書，始于第一層手。.梁梁《學書論》
3、作書要自己主張，但不是不學古人；要看真跡，不是不學碑刻。.馮班〈鈍吟書要〉
4、臨古人一定要求相似，長期剝換，外貌取神。.王淑的《論書滕語》
5、不泥古法，不執己見，只活著。.鄭板橋
6、學書六要；一氣質，二天資，三得法，四臨摹，五功，六識鑒。六要準備好，才能成家。.朱履貞《學書捷要》
7、書法沒有秘密，只有用筆和結字耳。最近用筆還是有傳的，結字古法就夠了。變古法一定要勝過古人，但我不認識古人，但不拿古法真的不是書耳。.馮班《鈍吟書要》
8、今天的學者以唐碑為宗。唐人種類繁多，又短又胖又瘦，各有秒；宋人種類少，蔡.蘇.黃.米都有缺陷。學者必須知道。.錢泳《履園叢話》
9、石刻不能學，但自書使人刻之，已經不是自己的書了，所以必須真正的跡象，是有趣的。.米霏《海岳名言》
10、不善學者，即圣人的過處而學，所以被一首歌封鎖。今世學《蘭亭》的人多余。.《論書》黃庭堅
11、古人學書不抄。張古人在墻間讀書，觀之入神，寫作時隨意。學書就成了，心里氧氣不俗氣，然后就可以做了，示人為擦。北宋黃庭堅《論書》
12、臨摹古人不在臨臨，而在神會，目意所結，一塵不入，似而不似，不可思議。.沈灝〈畫塵〉
13、而一食之美，只飽其日，若一觀而悟，則潤于終身。.張壞灌《六體書論》
14、如果你堅持刻板印象，凝滯在胸前，你就不能參與活法。雖然參與活法也有自己的困難。奔放奔放，不超越范圍，所謂老師古而不泥于古。.朱和羹《臨池心解》
15、先學間架，古人所謂結字；如果肩間架明亮，學會用筆。間架可以看到石碑，筆必須是真的。.馮班《鈍吟書要》
16、所以思翁有謬論，概行掃卻，是最有功的初學者。如果你已經進入門庭，那就是:與其過而棄，不如過而存。.朱和羹《臨池心解》
17、凡臨摹一定要專心一家，然后用每個家庭的總結去揣摩，自然胸中飽滿，腕下熟悉。久而久之，眼光廣闊，志趣高遠，集眾長為己有，才能得到群境。.朱和羹〈臨池心解〉
18、古人有言;隨人學人成舊人，自成一家始逼真。北宋.《論書》黃庭堅
19、學書須步趨古人，勿依傍時人。學古人須得其神骨，勿徒其貌似。清.梁梁《平書貼》
20、古人筆法起源于最不同的地方，最多是一致的。李北海云:像我的病。我們在不同的地方求同，在不同的地方求同，在不同的地方求同，在不同的地方求同。.云壽平《甌香館畫跋》
21、所以學書沒有貼心，比如老家的孩子，只是循規蹈矩，終身飽暖。.錢泳《書學》
22、可以和談斯道！.《筆陣圖》衛碩
23、若分布少明，即思縱巧，使用不熟，便欲標奇，不學走先學趨也。.項穆《書法雅言》
24、書法具有藝術性，是一種由實用文字發展而來的藝術。許多書法名言值得我們欣賞。
25、學一半撒一半，不嘗全學；非不欲全，實不能全，也不必全。.鄭板橋
26、學者比謹慎更貴，不能被古人欺騙。.《初月樓論書隨筆》吳德旋
27、舊的'拓本和拓手精，肥瘦不失，精神飽滿，而重要的是寫得法，寫得不法，即使是臨古人的墨跡，也無處不在。.梁梁《學書論》
28、臨摹古人，必食古化，獨自成家。.李流芳
29、學書時時臨摹，可得形似。大要多取古書細看，令入神，乃到妙處。惟用心不雜，乃是入神要路。北宋.《論書》黃庭堅
30、雖然我的書不是很好，但是自出新意，不踐古人，是一快。.蘇軾〈論書〉
31、臨書易失古人位置，多得古人筆意；摩書易得古人位置，多失古人筆意。.姜奎的《續書譜》
32、學時不旋讀字本，逐畫臨仿，但貴行，住，坐，臥常意玩，經目著心。久而久之，自然有悟入。信心運筆，不覺得微妙，思想善于學習。.陳犧牲《負璇野錄》
33、習古人書，首先要專心討論一個家庭。至于信手觸筆，一切都是相似的，然后可以兼收并蓄，淹沒所有人，千萬不要自己成家，只為這個家蓋，浪費一生的力氣。.王淑〈論書滕語〉
34、廬臺云：畫不師古，如夜行無燭，便無入路。所以初學必以臨古為先。.秦祖永《繪事津梁》
35、近人不知其用力所自出，專攻近體，可謂數典忘祖，怎能卓然自立！.范公勉《書法述要》
36、初學書類本，慢筆定行勢，忙則失規矩。.王羲之《筆書論十二章》
37、凡學者得其一，可以通過其余......北宋.歐陽修《試筆》
38、取法上，只得中，人人言之。然而，世界上最高的境界，每個人都想到，但不是每個人都能到達。.周星蓮《臨池管見》
39、先資政公說：凡書未成家，宜日與古貼為緣，無論何貼，都足以模范我的筆力。.梁章菊《學字》
40、大概寫的時候，盡古人，神氣少；不要強壯，但不要擺脫庸俗的疾病。所貴熟練，心手相應，斯為美。.姜奎的《續書譜》
41、只有初學者不得不抄襲，用節儉的手很容易成就。他們都必須是古代著名的筆。他們把幾個案例放在一起，懸在座右上，日夜觀察，思考用筆的原則，然后復制。.姜奎的《續書譜》
42、服古自運，臨古必有我。兩者合二為一，離二為.王淑〈論書滕語〉
43、學古人書，必得其神骨，勇氣氣格，命脈，不徒似乎不求也。.梁梁《學書論》
44、只學一家，學成不過是奴隸；集眾長歸我，斯為大成。翰林精言
45、石湖云:學書一定是收昔人真跡的好人。你可以詳細看看他們的筆勢。如果法。如果你只看碑文，你只能得到書法和繪畫。你根本看不到他們的筆法和精神。.陳犧牲《負璇野錄》
書法名言警句3
1、詞源倒流三峽水，筆陣獨掃千人軍。——唐代詩人杜甫《醉歌行》
2、且其浩浩落落之懷，一皆寓于筆墨之際，所謂品高，韻自勝焉。——張沅《石濤畫語錄》
3、心正則筆正。——北宋文學家蘇軾《書唐氏六家書后》
4、故書也者，心學也；寫字者，寫志也。——劉熙載《藝概》
5、怒蹄蹴踏蒼山頹，岧嶤臃腫難為狀。——清代文人嚴允肇《洗象行》
6、言，心聲也；書，心畫也。聲、畫形，君子小人見矣。聲畫者，君子小人之所以動情乎。——揚雄《法言》
7、揮毫落筆如云煙。——杜甫
8、字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生。——米芾
9、行于簡易閑澹之中，而有深遠無窮之味。——范溫
10、若教臨水畔，字字恐成龍。——韓渥
書法名言警句4
1、衛恒祖述飛白，而造散隸之書，開張隸體，微露其白，拘述于飛白，瀟灑于隸書，處其季孟之間也。
2、精研流派廣采眾長。
3、正書行草之分為南北兩派者，則東晉宋齊梁陳為南派，趙燕魏齊周隨為北派也。
4、南派為鐘繇，衛灌及王羲之，獻之，僧虔等以至智永，虞世南。北派由鐘繇，索靖及崔悅，盧諶，高遵，沈馥，姚元標，趙文深，丁道獲等以至歐陽詢，儲遂良。
5、晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意，元，尚態。清.梁獻《學書論》。
6、米書不可學者過于縱，蔡書不可學者過于拘。清.錢永《書學》。
7、筆墨可知也，天機不可知也;規矩可得也，氣韻不可得也。清.惲壽平《甌香館畫跋》。
8、筆墨技法熟而后巧。
9、書之神韻，雖得于心，然法度必講資學。沈括《夢溪筆談》。
10、今書之美字鐘，王，其功在執筆用筆。元.解縉《春雨雜述》。
11、執筆之法，實指虛拳。運筆之法，意在筆先。清.馮武《書法正傳》。
12、大凡學書指欲實，掌欲虛，管欲直，心欲圓。元.陳繹曾《翰林要訣》。
13、藏頭護尾，力在字中，下筆用力，獻酎之麗。東漢.蔡邕《石室神授筆勢》。
14、書重用筆，用之存乎其人。故善書者用筆，不善書者為筆所用。
15、筆心，帥也，副毫，卒徒也。清.劉熙載《藝概》。
16、書法在用筆，用筆在用鋒。清.周星蓮〈臨池管見〉。
17、字有藏鋒出鋒之異，粲然盈褚，欲其手尾相應，上下相接為佳。宋.姜夔《續書譜》。
18、所謂千古不易者，指筆之肌理言之，非指筆之面目言之也。清.周星蓮《臨池管見》。
19、學有規矩，字有體法;不然則筆意不精，字亦失乎格度矣。
20、筆正則鋒藏，筆偃則鋒出。宋.姜夔《續書譜》。
21、發筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語。明.董其昌《畫禪室隨筆》。
22、筆墨之事，天資篤，學歷深，而胸襟尤要闊大。
23、夫知人者智，自知者明。論人才能，先文而后墨。搪.張懷灌《書議》。
24、莫懈耕耘精益求精。
25、凡諸藝業，未有學而不得者也，病在心力懈怠，不能專精耳。唐。李世民
26、學書貴真有得，非徒宗派之高，遂足抹蔑一切也。清.梁獻《學書論》。
27、臨池日久，腕力生風，自能神韻入妙。《畫學心法問答》。
28、師者，人之模范。——楊雄。
29、教學必須從學習者已有的經驗開始。——杜威。
30、我們深信教育是國家萬年根本大計。——陶行知。
31、一切學科本質上應該從心智啟迪時開始。——盧梭。
32、其身正，不令而行;其身不正，雖令不從。——孔子。
33、一個壞的教師奉送真理，一個好的教師則教人發現真理。——第斯多惠。
34、教也者，長善而救其失者也。——《禮記?學記》。
35、善歌者使人繼其聲，善教者使人繼其志。——《禮記?學記》。
36、凡學之道，嚴師為難。——《禮記?學記》。
37、記問之學，不足以為人師。——《禮記?學記》。
38、使教育過程成為一種藝術的事業。——赫爾巴特。
39、只有受過一種合適的教育之后，人才能成為一個人。——夸美紐斯。
40、要做人民的先生先做人民的學生。——毛澤東。
41、玉不琢，不成器;人不學，不知道。——《禮記?學記》。
42、自古賢哲，勤乎學而立其名，不學即沒代而無聞矣。唐.虞世南《筆髓論》。
43、熟則骨力強，步伐齊，心膽大，性靈出。清.梁同書《頻羅庵論書》。
44、古之人不虛老其心力，故其學精而無不至。北宋.歐陽修《試筆》。
45、學不可不熟，熟不可不化，化而后有自家之面目。清.方薰《山靜居論畫》。
46、草書真有異，真則字終意終，草則行盡勢未盡。唐.張諺遠《法書要錄》。
47、書，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。
48、心粗氣浮，百事無成。書雖小道，亦須靜定。
49、冷看古人用筆，勿參以雜念，是亦收放心之一法。
50、離形得似，書家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。
51、握筆之法，虛掌實指。指聚則實，指實則掌自然虛。
52、死指活腕，書家無等等咒也。指死則筆直，腕活則字靈。
53、逆筆起，最得勢。褚河南書，都逆起，隸法也。
54、龍威虎振，劍拔弩張(南北朝·袁昂)。
55、寫字如畫狗，越描越丑。
56、字怕練，馬怕騎。
57、揮毫落筆如云煙(唐·杜甫)。
58、飄若浮云，矯若驚龍(晉書)。
59、古碑貴熟看，不貴生臨，心得其妙，藉筆以達之，方能神似。
60、意居筆先，形隨法立。
61、摹古之法，如鬼享祭，但吸其氣，不食其質。
62、或寄以騁縱橫之志，或托以散郁結之懷。雖至貴不能抑其高，16)雖妙算不能量其力(唐·張懷謹)。
63、信心來自于實力,實力來自于勤奮。
64、字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生(宋·米芾)。
65、清心寡欲，字生精神，是亦誠中形外之一證。
66、渣滓去，則清光來，若心地叢雜，雖筆墨精良，無當也。故揚子云：字為心畫。
67、揮毫落筆如云煙。——杜甫。
68、人品既殊，性情各異，筆勢所運，邪正自形。——項穆《書法雅言》。
69、引筆奮力，若鴻鵠高飛，邈邈翩翩。
70、行于簡易閑澹之中，而有深遠無窮之味。——范溫。
71、時時只見龍蛇走。——唐代詩人李白。
72、龍跳天門，虎臥鳳閣。——南朝梁皇帝蕭衍。
73、飄如游云，矯若驚龍。——南朝·宋文學家劉義慶《世說新語·容止》。
74、如清風出袖，明月入懷。——李嗣真。
75、體象卓然，殊今異古。落落珠玉，飄飄纓組。——張懷聲。
76、無聲之音，無形之相。——張懷謹。
77、翰墨之美，多以身后騰聲。——唐代書法家張懷瓘。
78、時時只見龍蛇走。——唐代詩人李白。
79、婉若銀鉤，漂若驚鸞。——西晉書法家索靖。
80、無聲之音，無形之相。——唐代書法家張懷瓘。
81、龍跳天門，虎臥鳳閣。
82、體象卓然，殊今異古。落落珠玉，飄飄纓組。——張懷聲。
83、夫書稟乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。——蔡邕《石室神授筆勢》。
84、怒猊抉五，渴驥奔泉。——北宋文學家，史學家歐陽修《新唐書·徐浩傳》。
85、一點成一字之規，一字乃終篇之準。——唐代書法家孫過庭。
86、老夫之書，本無法也。——北宋詩人、詞人、書法家黃庭堅《山谷文集》。
87、書肇于自然。——蔡邕。
88、人品既殊，性情各異，筆勢所運，邪正自形。——項穆《書法雅言》。
89、云鶴游天，群鴻戲海。——南朝梁皇帝蕭衍。
90、引筆奮力，若鴻鵠高飛，邈邈翩翩。
91、立品之人，筆墨外自有一種正大光明之概。——王妤。
92、行行若縈春蚓，字字如綰秋蛇。——唐朝開國宰相房玄齡《晉書·王羲之傳》。
93、高韻深情，堅質浩氣，缺一不可以為書。——劉熙栽《藝概》。
94、寫字如畫狗，越描越丑。
95、脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。——唐代詩人杜甫《飲中八仙歌》。
96、用筆在心，心正則筆正，筆正乃可法矣。——柳公權。
97、筆禿千管，墨磨萬錠。——蘇軾。
98、書，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。
99、詞源倒流三峽水，筆陣獨掃千人軍。——唐代詩人杜甫《醉歌行》。
100、心正則筆正。——北宋文學家蘇軾《書唐氏六家書后》。
101、故書也者，心學也；寫字者，寫志也。——劉熙載《藝概》。
102、怒蹄蹴踏蒼山頹，岧嶤臃腫難為狀。——清代文人嚴允肇《洗象行》。
103、揮毫落筆如云煙。——杜甫。
104、字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生。——米芾。
105、行于簡易閑澹之中，而有深遠無窮之味。——范溫。
106、若教臨水畔，字字恐成龍。——韓渥。
107、翰墨之美，多以身后騰聲。——唐代書法家張懷瓘。
108、學書則知識學可以致遠。——張彥遠。
109、得時不如得器，得器不如得志。——孫過庭《書譜》。
110、正書法，所以正人心也，所以閑圣道也。——項穆《書法雅言》。
111、學書當自成一家之體。——北宋文學家，史學家歐陽修《學書自成家說》。
112、字不可重筆，話不可亂傳。
113、書之要，統于“骨氣”二字。——清代文學家劉熙載《藝概·書概》。
114、書中有畫，畫中亦有書。——清代學者方玉潤《星烈日記匯要·游藝》。
115、龍威虎振，劍拔弩張。——袁昂。
116、如清風出袖，明月入懷。——李嗣真。
117、無聲之音，無形之相。——張懷謹。
118、學書者有兩觀：曰觀物，曰觀我。觀物以類情，觀我以通德。——劉熙載《藝概》。
119、體象卓然，殊今異古。落落珠玉，飄飄纓組。倉頡之嗣。小篆之祖。以名稱書，遺跡石鼓。
120、若教臨水畔，字字恐成龍(唐·韓渥)。
121、江山多嬌。
122、高三是一個人一生中最刻骨銘心的階段,它意味著奮斗、拼搏、堅持與恒心。
123、學書則知識學可以致遠(唐·張彥遠)。
124、一點成一字之規，一字乃終篇之準(唐·孫過庭)。
125、寧靜致遠。
126、天道酬勤。
127、上善若水。
128、造物之前,必先造人。
129、秋月春風。
130、書肇于自然(漢·蔡邕)。
131、字無百日功。
132、拳要打，字要練。
133、婉若銀鉤，源若驚鸞(晉·索靖)。
134、世界會向那些有目標和遠見的人讓路(馮兩努――香港著名推銷商)。
135、每一個成功者都有一個開始。勇于開始,才能找到成功的路。
136、造物之前,必先造人。
137、沒有平日的`失敗,就沒有最終的成功。重要的是分析失敗原因并吸取教訓。
138、道法自然。
139、如清風出袖，明月入懷(唐·李嗣真)。
140、用筆須手腕輕虛。太緩而無筋，太急而無骨。唐.虞世南《筆髓論》。
141、書法在用筆，用筆在用鋒。清.周星蓮〈臨池管見〉。
142、字有藏鋒出鋒之異，粲然盈褚，欲其手尾相應，上下相接為佳。宋.姜夔《續書譜》。
143、所謂千古不易者，指筆之肌理言之，非指筆之面目言之也。清.周星蓮《臨池管見》。
144、學有規矩，字有體法;不然則筆意不精，字亦失乎格度矣。
145、所謂神品，于吾神所著故也。明.懂其昌《畫禪隨筆》。
146、學術通于學仙，鐘神最上，鐘氣此之，鐘形又此之。
147、書畫之妙，當以神會，難可以形器求也。宋.沈括《夢溪筆談》。
148、真在內者，神動于外，是所以貴真也。《莊子》。
149、然智者無涯，法不固定，且以風神骨氣者居上，妍美工用者居下。唐.張懷灌《書藝》。
150、書之大局，以氣為主;字字有骨肉筋血，以氣充之，精神乃出。姚配中。
151、提要之要，以己之神，取人之神也。清.丁皋《寫真密訣》。
152、意，先天，書之本也;象，后天，書之用也。清.劉熙栽《藝概》。
153、作字要手熟則氣神完實而有余韻，于靜中自是一樂事。宋蘇軾《東坡題跋》。
154、書要力實而氣空，然求空心于其實，未有不透紙而能離紙者也。
155、書要心思微，魄力大。微者條理與字中，大者磅礴乎字外。清.劉熙栽《藝概》。
156、筆墨一道，用意為上。清.王原矜。
157、陽氣明而華壁立，陰氣大而風神生。晉.王羲之《述天臺紫真傳授筆法》。
158、書之神韻，雖得于心，然法度必講資學。沈括《夢溪筆談》。
159、今書之美字鐘，王，其功在執筆用筆。元.解縉《春雨雜述》。
160、執筆之法，實指虛拳。運筆之法，意在筆先。清.馮武《書法正傳》。
161、大凡學書指欲實，掌欲虛，管欲直，心欲圓。元.陳繹曾《翰林要訣》。
162、藏頭護尾，力在字中，下筆用力，獻酎之麗。東漢.蔡邕《石室神授筆勢》。
163、書重用筆，用之存乎其人。故善書者用筆，不善書者為筆所用。
164、筆心，帥也，副毫，卒徒也。清.劉熙載《藝概》。
165、大字運上腕，小子運下腕，不使肉襯于紙，則運筆如飛。明.豐坊《書訣》。
166、執筆低則沉著，執筆高則飄逸。清.梁獻《執筆論》。
167、孔子曰：我非生而知之者，好古，敏以求之者也。——孔子。
168、孔子曰：溫故而知新，可以為師矣!——孔子。
169、孔子曰：敏而好學，不恥下問。——孔子。
170、孔子曰：默而識之，學而不厭，誨人不倦!——孔子。
171、養成教育應當是每一位教師、每一位家長都應掌握的教育藝術。——徐惟誠。
172、孔子曰：發憤忘食，樂以忘憂，不知老之將至!——孔子。
173、在所有一切有益于人類的事業中，首要的一件是教育人的事業。——盧梭。
174、孔子曰：學而不思則惘，思而不學則殆!——孔子。
175、孔子曰：不憤不啟，不悱不發。舉一隅而不以三隅反，則不復也。——孔子。
176、孔子曰：吾嘗終日不食，終夜不寢，以思，無益，不如學也。——孔子。
177、教育是什么?就單方面講，只須一句話，就是要養成良好的習慣。——葉圣陶。
178、孔子曰：吾日三省吾身：為人謀而不忠乎?與朋友交而下信乎?傳不習乎?——孔子。
179、手腦雙全，是創造教育的目的。中國教育革命的對策是使手腦聯盟。——陶行知。
180、孔子曰：誨汝知之乎?知之為知之，不知為不知，是知也。——孔子。
181、用筆須手腕輕虛。太緩而無筋，太急而無骨。唐.虞世南《筆髓論》。
182、書法在用筆，用筆在用鋒。清.周星蓮〈臨池管見〉。
183、字有藏鋒出鋒之異，粲然盈褚，欲其手尾相應，上下相接為佳。宋.姜夔《續書譜》。
184、所謂千古不易者，指筆之肌理言之，非指筆之面目言之也。清.周星蓮《臨池管見》。
185、學有規矩，字有體法;不然則筆意不精，字亦失乎格度矣。
186、古人作書，落筆一圓便圓到底，落筆一方便方到底，各成一種章法。《蘭亭》用圓，《圣教》用方，二貼為百代書法楷模，所謂規矩方圓之至也。
187、起有分合緩急，收有虛實順逆，對有反正平串，接有遠近曲直。清.劉熙載《藝概》。
188、用筆要沉著，沉著則筆不浮;又要虛靈，虛靈則筆不板。解此用筆，自有逐漸改觀之效。
書法名言警句5
1、大丈夫寧可玉碎，不能瓦全。
2、少壯不努力，老大徒傷悲。
3、揮毫落筆如云煙。——杜甫
4、筆性墨情，皆以其人之性情為本。是則理性情者，書之首務也。——劉熙載《藝概》
5、字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生。——北宋書法家，畫家米芾
6、學術經論，皆由心起，其心不正，所動悉邪。柳公權曰：心正則筆正。——項穆《書法雅言》
7、心正則筆正。——北宋文學家蘇軾《書唐氏六家書后》
8、夫書稟乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。——蔡邕《石室神授筆勢》
9、喜即氣和而字舒，怒則氣粗而字險，哀即氣郁而字斂，樂則字平而字麗。情有重輕，則字之斂舒險麗，亦有深淺，變化無窮。——陳繹曾《翰林要訣》
10、或重若崩云，或輕如蟬翼；導之則泉注，頓之則山安；纖纖乎似初月之出天涯，落落乎猶眾星之列河漢。——唐代書法家孫過庭《書譜》
11、行行若縈春蚓，字字如綰秋蛇。——唐朝開國宰相房玄齡《晉書·王羲之傳》
12、小心不怕多，有禮不在遲。
13、覽天地之心，推圣人之情，折疑論之中，理俗儒之諍。——趙壹《非草書》
14、怒猊抉五，渴驥奔泉。——北宋文學家，史學家歐陽修《新唐書·徐浩傳》
15、見人不施禮，枉跑四十里；見人施一禮，少走十里地。
16、好方法事半功倍，好習慣受益終身。
17、凡人各殊氣血，異筋骨。心有疏密，手有巧拙，書之好丑，在于心手。
18、叫人不蝕本，舌頭打個滾。
19、行于簡易閑澹之中，而有深遠無窮之味。
20、懶人做工作，越懶越費力。
21、龍跳天門，虎臥鳳閣。——南朝梁皇帝蕭衍
22、飄若浮云，矯若驚龍。
23、丈夫一言許人，千金不易。——《資治通鑒》
24、用筆在心，心正則筆正，筆正乃可法矣。——柳公權
25、勿為今日不學有來日，勿為今年不學有來年。
26、信用是難得失的，費十年功夫積累的信用，往往由于一時的言行而失掉。——池田大作
27、如清風出袖，明月入懷。——李嗣真
28、飄如游云，矯若驚龍。
29、一點成一字之規，一字乃終篇之準。——唐代書法家孫過庭
30、要我們買他的誠實，這種人出售的是他的名譽。——沃夫格
31、書中有畫，畫中亦有書。——清代學者方玉潤《星烈日記匯要·游藝》
32、只有努力攀登頂峰的人，才能把頂峰踩在腳下。
33、一羽示風向，一草示水流。
34、人臣若無學業，不能識前言往行，豈堪大任。
35、最珍貴的`財富是時間，最大的浪費是虛度流年。
36、引筆奮力，若鴻鵠高飛，邈邈翩翩。
37、人非圣賢，孰能無過。
38、書法不過一技耳，然立品是第一關頭。品高者，一點一畫，自有清剛雅正之氣；品下者，雖激昂頓挫，儼然可觀，而縱橫剛暴，未免流露楮外。
39、時時只見龍蛇走。——李白
40、玄妙之意，出于物類之表；幽深之理，伏于杳冥之間；豈常情之所能言，世智之所能測。——唐代書法家張懷瓘《書議》
41、言，心聲也；書，心畫也。聲、畫形，君子小人見矣。聲畫者，君子小人之所以動情乎。——揚雄《法言》
42、筆禿千管，墨磨萬錠。——蘇軾
43、跪著堅持，也好過站著死去。
44、一點成一字之規，一字乃終篇之準。
45、努力不懈的人，會在人們失敗的地方獲得成功。
46、知識，主要是靠主動“抓”出來的，不是靠“教”出來的。
47、言，心聲也；書，心畫也。聲、畫形，君子小人見矣。聲畫者，君子小人之所以動情乎。
48、字須筆筆送到，到筆鋒收處，筆仍提直，方能送到。
49、古人論書云：一須人品高，二須師法古，是書之法，學者習之，故當熟之于手，必先修諸德以熟之于身。德而熟之于身，書之于手，如是而為書焉。——《書法三味》
50、學必求其心得，業必貴其專精。
51、死指活腕，書家無等等咒也。指死則筆直，腕活則字靈。
52、不貴于無過，而貴于改過。
53、現在不努力拼搏進取，將來你該拿什么跟別人比。
54、疾風吹勁草，烈火煉真金；不經寒霜苦，安能香襲人。鋒自磨礪出，玉乃雕琢成；人而不苦練，焉能藝精深。——李鐸
55、不知理義，生于不學。
56、書，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。
57、書之要，統于“骨氣”二字。——清代文學家劉熙載《藝概·書概》
58、千教萬教教人求真，千學萬學學做真人。——陶行知
59、上如階盡管費力，卻一步比一步高。不經過琢磨，寶石也不會發光。
60、讀書有三到：謂心到，眼到，口到。
61、心粗氣浮，百事無成。書雖小道，亦須靜定。
62、怒蹄蹴踏蒼山頹，岧嶤臃腫難為狀。——清代文人嚴允肇《洗象行》
63、書尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，書雖幸免薄濁，亦但為他人寫照而已。——劉熙載《藝概》
64、怒蹄蹴踏蒼山頹，岧嶤臃腫難為狀。
65、若教臨水畔，字字恐成龍。——韓渥
66、不怕衣服有補釘，只怕心靈有污點。
67、筆法尚圓，過圓則弱而無骨。體裁尚方，過方則剛而不韻。
68、漢隸筆筆逆，筆筆蓄。起處逆，收處蓄。
69、故書也者，心學也；寫字者，寫志也。——劉熙載《藝概》
70、若要功夫深，鐵杵磨成針。
71、在勞力上勞心，是一切發明之母。事事在勞力上勞心，變可得事物之真理。
72、人品既殊，性情各異，筆勢所運，邪正自形。——項穆《書法雅言》
73、凡善書畫者，未有不品學兼長，居官更講政績聲名，所以后世貴重。
74、當信用消失的時候，肉體就沒有生命。——大仲馬
75、清心寡欲，字生精神，是亦誠中形外之一證。
76、生命的短促，只有美德能將它留傳到遙遠的后世。——莎士比亞
77、字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生。——米芾
78、立品之人，筆墨外自有一種正大光明之概。——王妤
79、筆下龍蛇似有神。——張懷謹
80、握筆之法，虛掌實指。指聚則實，指實則掌自然虛。
81、體象卓然，殊今異古。落落珠玉，飄飄纓組。——張懷聲
82、堅強者能在命運之風暴中奮斗。
83、字怕練，馬怕騎。
84、對眾人一視同仁，對少數人推心置腹，對任何人不要虧負。 ——莎士比亞
85、書法亦就佛法，始于戒律，精于定慧，證于心源，妙于了悟，至于極也，亦非口手可傳焉。
86、行于簡易閑澹之中，而有深遠無窮之味。——范溫
87、冷看古人用筆，勿參以雜念，是亦收放心之一法。
88、逆筆起，最得勢。褚河南書，都逆起，隸法也。
89、滿招損，謙受益。——《尚書·大禹謨》
90、高韻深情，堅質浩氣，缺一不可以為書。——劉熙栽《藝概》
91、飄如游云，矯若驚龍。——南朝·宋文學家劉義慶《世說新語·容止》
書法名言警句6
1、老夫之書，本無法也。——北宋詩人、詞人、書法家黃庭堅《山谷文集》
2、喜即氣和而字舒，怒則氣粗而字險，哀即氣郁而字斂，樂則字平而字麗。情有重輕，則字之斂舒險麗，亦有深淺，變化無窮。——陳繹曾《翰林要訣》
3、書肇于自然。——蔡邕
4、書畫清高，首重人品，品節既優，不但人人重其筆墨，更欽仰其人。——松年《頤園畫論》
5、人品既殊，性情各異，筆勢所運，邪正自形。——項穆《書法雅言》
6、夫人靈于萬物，心主于百骸。故心之所發，蘊之為道德，顯之為經綸，樹之為勛猷，立之為節操，宣之為文章，運之為字跡。——項穆《書法雅言》
7、疾風吹勁草，烈火煉真金；不經寒霜苦，安能香襲人。鋒自磨礪出，玉乃雕琢成；人而不苦練，焉能藝精深。——李鐸
8、云鶴游天，群鴻戲海。——南朝梁皇帝蕭衍
9、引筆奮力，若鴻鵠高飛，邈邈翩翩。
10、立品之人，筆墨外自有一種正大光明之概。——王妤
書法名言警句7
1、學術經論，皆由心起，其心不正，所動悉邪。柳公權曰：心正則筆正。——項穆《書法雅言》
2、翰墨之美，多以身后騰聲。——唐代書法家張懷瓘
3、學書則知識學可以致遠。——張彥遠
4、得時不如得器，得器不如得志。——孫過庭《書譜》
5、凡人各殊氣血，異筋骨。心有疏密，手有巧拙，書之好丑，在于心手。——張彥遠《法書要錄》
6、正書法，所以正人心也，所以閑圣道也。——項穆《書法雅言》
7、學書當自成一家之體。——北宋文學家，史學家歐陽修《學書自成家說》
8、字不可重筆，話不可亂傳。
9、書之要，統于“骨氣”二字。——清代文學家劉熙載《藝概·書概》
10、書法不過一技耳，然立品是第一關頭。品高者，一點一畫，自有清剛雅正之氣；品下者，雖激昂頓挫，儼然可觀，而縱橫剛暴，未免流露楮外。——朱和羹《臨池心解》
書法名言警句8
1、字勢雄逸，如龍跳天門，虎臥鳳闕。——南朝梁皇帝蕭衍《古今書人優劣評》
2、時時只見龍蛇走。——唐代詩人李白
3、婉若銀鉤，漂若驚鸞。——西晉書法家索靖
4、古人論書云：一須人品高，二須師法古，是書之法，學者習之，故當熟之于手，必先修諸德以熟之于身。德而熟之于身，書之于手，如是而為書焉。——《書法三味》
5、無聲之音，無形之相。——唐代書法家張懷瓘
6、龍跳天門，虎臥鳳閣。
7、體象卓然，殊今異古。落落珠玉，飄飄纓組。——張懷聲
8、夫書稟乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。——蔡邕《石室神授筆勢》
9、怒猊抉五，渴驥奔泉。——北宋文學家，史學家歐陽修《新唐書·徐浩傳》
10、一點成一字之規，一字乃終篇之準。——唐代書法家孫過庭
書法名言警句9
1、行于簡易閑澹之中，而有深遠無窮之味。——范溫
2、字須筆筆送到，到筆鋒收處，筆仍提直，方能送到。
3、高韻深情，堅質浩氣，缺一不可以為書。——劉熙栽《藝概》
4、行行若縈春蚓，字字如綰秋蛇。唐朝開國宰相房玄齡《晉書·王羲之傳》
5、內典《金經》云：“非法非非法。”書家悟得此訣，何患食古不化。
6、正書法，所以正人心也，所以閑圣道也。
7、言心聲也，書心畫也。西漢學者揚雄
8、龍跳天門，虎臥鳳閣。
9、書之要，統于“骨氣”二字。——清代文學家劉熙載《藝概·書概》
10、疾風吹勁草，烈火煉真金；不經寒霜苦，安能香襲人。鋒自磨礪出，玉乃雕琢成；人而不苦練，焉能藝精深。——李鐸
11、飄如游云，矯若驚龍。南朝·宋文學家劉義慶《世說新語·容止》
12、故書也者，心學也;寫字者，寫志也。——劉熙載《藝概》
13、書法不過一技耳，然立品是第一關頭。品高者，一點一畫，自有清剛雅正之氣;品下者，雖激昂頓挫，儼然可觀，而縱橫剛暴，未免流露楮外。——朱和羹《臨池心解》
14、書，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。
15、婉若銀鉤,漂若驚鸞。西晉書法家索靖
16、書畫清高，首重人品，品節既優，不但人人重其筆墨，更欽仰其人。
17、意居筆先，形隨法立。
18、用筆在心，心正則筆正，筆正乃可法矣。
19、凡人各殊氣血，異筋骨。心有疏密，手有巧拙，書之好丑，在于心手。——張彥遠《法書要錄》
20、云鶴游天，群鴻戲海。——南朝梁皇帝蕭衍
21、怒猊抉五，渴驥奔泉。北宋文學家,史學家歐陽修《新唐書·徐浩傳》
22、初學臨書，先求形似，間架未善，遑言筆妙。
23、書肇于自然。——蔡邕
24、人品既殊，性情各異，筆勢所運，邪正自形。——項穆《書法雅言》
25、喜即氣和而字舒，怒則氣粗而字險，哀即氣郁而字斂，樂則字平而字麗。情有重輕，則字之斂舒險麗，亦有深淺，變化無窮。——陳繹曾《翰林要訣》
26、欲知后筆起，意在前筆止，明乎此，則筆筆呼應，字字接貫，前后左右，自能一氣相生矣。
27、逆筆起，最得勢。褚河南書，都逆起，隸法也。
28、體象卓然，殊今異古。落落珠玉，飄飄纓組。——張懷聲
29、字無百日功。
30、死指活腕，書家無等等咒也。指死則筆直，腕活則字靈。
31、筆須凌空，固也。然學者誤會斯語，每走入空滑一路去。必曰氣空筆實，方能無弊。
32、一點成一字之規，一字乃終篇之準。
33、筆下龍蛇似有神。——張懷謹
34、夫書稟乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。——蔡邕《石室神授筆勢》
35、熟能生巧，凡事皆然。書未熟而專事離奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。
36、引筆奮力，若鴻鵠高飛，邈邈翩翩。
37、覽天地之心，推圣人之情，折疑論之中，理俗儒之諍。——趙壹《非草書》
38、用筆在心，心正則筆正，筆正乃可法矣。——柳公權
39、體象卓然，殊今異古。落落珠玉，飄飄纓組。
40、得時不如得器，得器不如得志。——孫過庭《書譜》
41、脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。——唐代詩人杜甫《飲中八仙歌》
42、書貴熟，熟則樂。書忌熟，熟則俗。未能畫平豎直而遽求神妙，是猶離規矩以求巧，非吾所敢知也。
43、書無定法，莫非自然之謂法，隸法推漢，楷法推晉，以其自然也。唐人視法太嚴，故隸不及漢，而楷不及晉。
44、如清風出袖，明月入懷。——李嗣真
45、詞源倒流三峽水，筆陣獨掃千人軍。唐代詩人杜甫《醉歌行》
46、寫字如畫狗，越描越丑。
47、漢隸筆筆逆，筆筆蓄。起處逆，收處蓄。
48、氣盛，則言之短長與聲之高下皆宜。書亦如之。
49、高韻深情，堅質浩氣，缺一不可以為書。
50、摹古之法，如鬼享祭，但吸其氣，不食其質。
51、筆法尚圓，過圓則弱而無骨。體裁尚方，過方則剛而不韻。
52、心粗氣浮，百事無成。書雖小道，亦須靜定。
53、立品之人，筆墨外自有一種正大光明之概。——王妤
54、夫馬，筋多肉少為上，肉多筋少為下;書亦如之，皆欲骨內相稱，神貌洽然。唐代書法家張懷瓘《六體書論》
55、怒蹄蹴踏蒼山頹，岧嶤臃腫難為狀。清代文人嚴允肇《洗象行》
56、龍威虎振，劍拔弩張。南朝·梁書畫家袁昂《古今書評》
57、心正則筆正。
58、筆禿千管，墨磨萬錠。——蘇軾
59、體象卓然，殊今異古。落落珠玉，飄飄纓組。倉頡之嗣。小篆之祖。以名稱書，遺跡石鼓。
60、凡人各殊氣血，異筋骨。心有疏密，手有巧拙，書之好丑，在于心手。
61、凡善書畫者，未有不品學兼長，居官更講政績聲名，所以后世貴重。——松年《頤園論畫》
62、若教臨水畔，字字恐成龍。——韓渥
63、字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生。——米芾
64、書畫清高，首重人品，品節既優，不但人人重其筆墨，更欽仰其人。——松年《頤園畫論》
65、龍威虎振，劍拔弩張。
66、書尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，書雖幸免薄濁，亦但為他人寫照而已。
67、云鶴游天，群鴻戲海。
68、疾風吹勁草，烈火煉真金；不經寒霜苦，安能香襲人。鋒自磨礪出，玉乃雕琢成；人而不苦練，焉能藝精深。
69、一點成一字之規，一字乃終篇之準——孫過庭
70、手與神運，藝從心得。其志一于書，軒冕不能移，貧賤不能屈，浩然自得，以終其身。
71、言，心聲也；書，心畫也。聲、畫形，君子小人見矣。聲畫者，君子小人之所以動情乎。
書法名言警句10
1、行行若縈春蚓，字字如綰秋蛇。——唐朝開國宰相房玄齡《晉書·王羲之傳》
2、高韻深情，堅質浩氣，缺一不可以為書。——劉熙栽《藝概》
3、寫字如畫狗，越描越丑。
4、脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。——唐代詩人杜甫《飲中八仙歌》
5、人貌有好丑，而君子小人之態，不可掩也，言有辯訥，而君子小人之氣，不可欺也。書有工拙，而君子小人之心，不可亂也。——蘇軾《書論》
6、用筆在心，心正則筆正，筆正乃可法矣。——柳公權
7、筆禿千管，墨磨萬錠。——蘇軾
8、隨人作計終后人，自成一家始逼真。——北宋詩人、詞人、書法家黃庭堅《以右軍書數種贈丘十四》
9、書，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。
10、一點失所，若美女之眇一目；一畫失所，如壯士之折一肱。——元末明初文史學家陶宗儀《書史會要·書法》
書法名言警句11
1、生命的短促，只有美德能將它留傳到遙遠的后世。——莎士比亞
2、人貌有好丑，而君子小人之態，不可掩也，言有辯訥，而君子小人之氣，不可欺也。書有工拙，而君子小人之心，不可亂也。——蘇軾《書論》
3、一人傳虛，百人傳實。
4、覽天地之心，推圣人之情，折疑論之中，理俗儒之諍。——趙壹《非草書》
5、筆下龍蛇似有神。——張懷謹
6、誠實是人生的命脈，是一切價值的根基——德萊塞
7、人無遠慮，必有近憂。
8、高韻深情，堅質浩氣，缺一不可以為書。——劉熙栽《藝概》
9、人看從小，馬看踢蹄。
10、當信用消失的時候，肉體就沒有生命。——大仲馬
11、龍無云不行，魚無水不生。
12、打人不打臉，吃飯不奪碗。
13、用筆在心，心正則筆正，筆正乃可法矣。——柳公權
14、誠信是一種心靈的開放。——拉羅什福科
15、誠實人說的話，像他的抵押品那樣可靠。——塞萬提斯
16、誠實是一個人得以保持的最高尚的東西——喬臾
17、正書法，所以正人心也，所以閑圣道也。——項穆《書法雅言》
18、且其浩浩落落之懷，一皆寓于筆墨之際，所謂品高，韻自勝焉。——張沅《石濤畫語錄》
19、人不可貌相，海水不可斗量。
20、一手捉不住兩條魚，一眼看不清兩行書。
21、丈夫一言許人，千金不易。——《資治通鑒》
22、言，心聲也；書，心畫也。聲、畫形，君子小人見矣。聲畫者，君子小人之所以動情乎。——揚雄《法言》
23、學術經論，皆由心起，其心不正，所動悉邪。柳公權曰：心正則筆正。——項穆《書法雅言》
24、筆禿千管，墨磨萬錠。——蘇軾
25、滿招損，謙受益。——《尚書·大禹謨》
26、人無忠信，不可立于世——程頤
27、人講禮義為先，樹講花果為原。
28、玄妙之意，出于物類之表；幽深之理，伏于杳冥之間；豈常情之所能言，世智之所能測。——張懷謹
29、手與神運，藝從心得。其志一于書，軒冕不能移，貧賤不能屈，浩然自得，以終其身。——朱文長《續書斷》
30、信用是難得失的，費十年功夫積累的信用，往往由于一時的言行而失掉。——池田大作
31、一個不敵兩人計，三人合唱二臺戲。
32、誠信為人之本。——魯迅
33、如清風出袖，明月入懷。——李嗣真
34、云鶴游天，群鴻戲海。
35、欺人只能一時，而誠信才是長久之策。——約翰·雷
36、大欺小，不公道；大幫小，呱呱叫。
37、言不信者，行不果——墨子
38、時時只見龍蛇走。——李白
39、不認識痛苦，就不是一條好漢。 ——雨 果
40、微小的知識使人驕傲，豐富的知識使人謙遜。——達芬奇
41、善良——這是天才者的偉大品質之一。——安格爾
42、要我們買他的誠實，這種人出售的是他的名譽。——沃夫格
43、才者，德之資也；德者，才之帥也。——司馬光
44、飄若浮云，矯若驚龍。
45、失去了誠信，就等同于敵人毀滅了自己。——莎士比亞
46、或寄以騁縱橫之志，或托以散郁結之懷。雖至貴不能抑其高，雖妙算不能量其力。——張懷謹
47、誠實是力量的`一種象征，它顯示著一個人的高度自重和內心的安全感與尊嚴感——艾琳·卡瑟
48、人品既殊，性情各異，筆勢所運，邪正自形。——項穆《書法雅言》
49、真正的友情，是一株成長緩慢的植物。 ——華盛頓
50、寫字如畫狗，越描越丑。
51、一羽示風向，一草示水流。
52、故以道德、事功、文章、風節著者，代不乏人。論世者，慕其人，益重其書，書人遂并不朽于千古。——朱和羹《臨池心解》
53、瓜無滾圓，人無十全。
54、誠實和勤勉，應該成為你永久的伴侶。——富蘭克林
55、喜即氣和而字舒，怒則氣粗而字險，哀即氣郁而字斂，樂則字平而字麗。情有重輕，則字之斂舒險麗，亦有深淺，變化無窮。——陳繹曾《翰林要訣》
56、夫書稟乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。——蔡邕《石室神授筆勢》
57、內不欺已，外不欺人——弘一大師
58、親善產生幸福，文明帶來和諧。 ——雨 果
59、一手難遮兩耳風，一腳難登兩船。
60、十月懷胎，一朝分娩。
61、書畫清高，首重人品，品節既優，不但人人重其筆墨，更欽仰其人。——松年《頤園畫論》
62、患難困苦，是磨煉人格之最高學校。 ——梁啟超
63、如果習慣于說空話，最可敬的人也會失掉尊嚴。——格言
64、不須犯一口說，不須著一意念，只憑真真誠誠行將去，久則自有不言之信，默成之孚——呂坤
65、立品之人，筆墨外自有一種正大光明之概。——王妤
66、出門看天色，炒菜看火色。
67、書，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。
68、揮毫落筆如云煙。——杜甫
69、真話說一半常是彌天大謊。——富蘭克林
70、偉大人格的素質，重要的是一個誠字。——魯迅
71、未晚先投宿，雞鳴早看天。
72、一筆畫不成龍，一鍬挖不出井。
73、見人不施禮，枉跑四十里；見人施一禮，少走十里地。
74、書肇于自然。——蔡邕
75、誠者，天之道也；思誠者，人之道也。——《孟子·離婁上》
76、凡人各殊氣血，異筋骨。心有疏密，手有巧拙，書之好丑，在于心手。——張彥遠《法書要錄》
77、欲書之時，當收視反聽，絕慮凝神，心正氣和，則契于妙。心神不正，書則欹斜；志氣不和，字則顛仆。——虞世南《筆髓論》
78、小的不哄，老的不欺。
79、一分價錢一分貨，十分價錢買不錯。
80、引筆奮力，若鴻鵠高飛，邈邈翩翩。
81、單獨一個人可能滅亡的地方，兩個人在一起可能得救。 ——巴爾扎克
82、走正直誠實的生活道路，定會有一個問心無愧的歸宿。——高爾基
83、學書者有兩觀：曰觀物，曰觀我。觀物以類情，觀我以通德。——劉熙載《藝概》
84、字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生。——米芾
85、人在智慧上應當是明豁的，道德上應該是清白的，身體上應該是清潔的。——契訶夫
86、字無百日功。
87、沒有朋友也沒有敵人的人，就是凡夫俗子。 ——拉法特
88、用人不疑，疑人不用。
89、筆性墨情，皆以其人之性情為本。是則理性情者，書之首務也。——劉熙載《藝概》
90、真者，精誠之至也。不精不誠，不能動人。——莊子
91、誠信者，天下之結也。——《墨子》
92、一樣事，百樣做。
93、學書則知識學可以致遠。——張彥遠
94、書法不過一技耳，然立品是第一關頭。品高者，一點一畫，自有清剛雅正之氣；品下者，雖激昂頓挫，儼然可觀，而縱橫剛暴，未免流露楮外。——朱和羹《臨池心解》
95、小心不怕多，有禮不在遲。
96、龍威虎振，劍拔弩張。——袁昂
97、不怕衣服有補釘，只怕心靈有污點。
98、對眾人一視同仁，對少數人推心置腹，對任何人不要虧負。 ——莎士比亞
99、得時不如得器，得器不如得志。——孫過庭《書譜》
100、字不可重筆，話不可亂傳。
101、龍跳天門，虎臥鳳閣。
102、禍莫大于無信——傅玄
103、無聲之音，無形之相。——張懷謹
104、人而無信，不知其可也。——孔子
105、故書也者，心學也；寫字者，寫志也。——劉熙載《藝概》
106、人背信則名不達。——劉向
107、自不誠，則欺心而棄己，與人不誠，則喪德而增怨。——宋·楊時《河南程氏粹言·論學篇》
108、讓禮一寸，得禮一尺。
109、真誠是一種心靈的開放。——拉羅什富科
110、若教臨水畔，字字恐成龍。——韓渥
111、叫人不蝕本，舌頭打個滾。
112、書尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，書雖幸免薄濁，亦但為他人寫照而已。——劉熙載《藝概》
113、最困難之時，就是離成功不遠之日。 ——拿破侖
114、輕諾必寡信，多易必多難。——老子
115、自己活著，就是為了使別人過得更美好。——雷鋒
116、夫人靈于萬物，心主于百骸。故心之所發，蘊之為道德，顯之為經綸，樹之為勛猷，立之為節操，宣之為文章，運之為字跡。——項穆《書法雅言》
117、婉若銀鉤，源若驚鸞。——索靖
118、道德確實不是指導人們如何使自己幸福的教條，而是指導人們如何配享有幸福的學說。——康德，德國哲學家
119、一點成一字之規，一字乃終篇之準。——孫過庭
120、十個錢要花，一個錢要省。
121、人之相識，貴在相知；人之相知，貴在知心。——孟子
122、打怕的人是假的，敬怕的人是真的。
123、在各種孤獨中間，人最怕精神上的孤獨。 ——巴爾扎克
124、以誠感人者，人亦誠而應。——程頤
書法名言警句12
1、云鶴游天，群鴻戲海。
2、學書則知識學可以致遠。
3、一點失所，若美女之眇一目；一畫失所，如壯士之折一肱。
4、字之縱橫，猶屋之楹梁，宜平直，不宜傾欹。
5、書貴熟，熟則樂。書忌熟，熟則俗。未能畫平豎直而遽求神妙，是猶離規矩以求巧，非吾所敢知也。
6、初學臨書，先求形似，間架未善，遑言筆妙。
7、言，心聲也；書，心畫也。聲、畫形，君子小人見矣。聲畫者，君子小人之所以動情乎。
8、凡善書畫者，未有不品學兼長，居官更講政績聲名，所以后世貴重。
9、書無定法，莫非自然之謂法，隸法推漢，楷法推晉，以其自然也。唐人視法太嚴，故隸不及漢，而楷不及晉。
10、言心聲也，書心畫也。
11、龍威虎振，劍拔弩張。
12、覽天地之心，推圣人之情，折疑論之中，理俗儒之諍。
13、離形得似，書家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。
14、若平直相似，狀如算子，上下方整，前后平齊，便不是書法，但得其點畫耳。
15、渣滓去，則清光來，若心地叢雜，雖筆墨精良，無當也。故揚子云：字為心畫。
16、多力豐筋者圣，無力無筋者病。
17、一點成一字之規，一字乃終篇之準。
18、握筆之法，虛掌實指。指聚則實，指實則掌自然虛。
19、學書當自成一家之體。
20、如清風出袖，明月入懷。
21、行于簡易閑澹之中，而有深遠無窮之味。
22、學楷宜由唐而晉，隸則非漢不可。
23、逆筆起，最得勢。褚河南書，都逆起，隸法也。
24、用筆在心，心正則筆正，筆正乃可法矣。
25、飄如游云，矯若驚龍。
26、人貌有好丑，而君子小人之態，不可掩也，言有辯訥，而君子小人之氣，不可欺也。書有工拙，而君子小人之心，不可亂也。
27、漢隸筆筆逆，筆筆蓄。起處逆，收處蓄。
28、時時只見龍蛇走。
29、體象卓然，殊今異古。落落珠玉，飄飄纓組。
30、書尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，書雖幸免薄濁，亦但為他人寫照而已。
31、字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生。
32、怒蹄蹴踏蒼山頹，岧嶤臃腫難為狀。
33、心粗氣浮，百事無成。書雖小道，亦須靜定。
34、引筆奮力，若鴻鵠高飛，邈邈翩翩。
35、唐代書法家張懷瓘。
36、書法不過一技耳，然立品是第一關頭。品高者，一點一畫，自有清剛雅正之氣；品下者，雖激昂頓挫，儼然可觀，而縱橫剛暴，未免流露楮外。
37、氣盛，則言之短長與聲之高下皆宜。書亦如之。
38、秦漢之書，其巧處可及，其拙處不可及。
39、無聲之音，無形之相。
40、老夫之書，本無法也。
41、點畫皆有筋骨，字體自然雄媚。
42、字須筆筆送到，到筆鋒收處，筆仍提直，方能送到。
43、欲知后筆起，意在前筆止，明乎此，則筆筆呼應，字字接貫，前后左右，自能一氣相生矣。
44、書，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。
45、筆性墨情，皆以其人之性情為本。是則理性情者，書之首務也。
46、行行若縈春蚓，字字如綰秋蛇。
47、筆法尚圓，過圓則弱而無骨。體裁尚方，過方則剛而不韻。
48、心正則筆正。
49、工夫深，結體自穩；天姿好，落筆便超。
50、高韻深情，堅質浩氣，缺一不可以為書。
51、摹古之法，如鬼享祭，但吸其氣，不食其質。
52、凡人各殊氣血，異筋骨。心有疏密，手有巧拙，書之好丑，在于心手。
53、意居筆先，形隨法立。
54、書畫清高，首重人品，品節既優，不但人人重其筆墨，更欽仰其人。
55、字怕練，馬怕騎。
56、死指活腕，書家無等等咒也。指死則筆直，腕活則字靈。
57、手與神運，藝從心得。其志一于書，軒冕不能移，貧賤不能屈，浩然自得，以終其身。
58、詞源倒流三峽水，筆陣獨掃千人軍。
59、學書者有兩觀：曰觀物，曰觀我。觀物以類情，觀我以通德。
60、書中有畫，畫中亦有書。
61、清心寡欲，字生精神，是亦誠中形外之一證。
62、故書也者，心學也；寫字者，寫志也。
63、冷看古人用筆，勿參以雜念，是亦收放心之一法。
64、古碑貴熟看，不貴生臨，心得其妙，藉筆以達之，方能神似。
65、夫馬，筋多肉少為上，肉多筋少為下；書亦如之，皆欲骨內相稱，神貌洽然。
66、古之善書者多壽，心定故也。人能定其心，何事不可為。
67、書法亦就佛法，始于戒律，精于定慧，證于心源，妙于了悟，至于極也，亦非口手可傳焉。
68、作楷須明隸法，作隸切忌楷氣。作隸須有萬壑千巖奔赴腕下之氣象。
69、龍跳天門，虎臥鳳閣。
70、正書法，所以正人心也，所以閑圣道也。
71、疾風吹勁草，烈火煉真金；不經寒霜苦，安能香襲人。鋒自磨礪出，玉乃雕琢成；人而不苦練，焉能藝精深。
72、筆須凌空，固也。然學者誤會斯語，每走入空滑一路去。必曰氣空筆實，方能無弊。
73、體象卓然，殊今異古。落落珠玉，飄飄纓組。倉頡之嗣。小篆之祖。以名稱書，遺跡石鼓。
74、熟能生巧，凡事皆然。書未熟而專事離奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。
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